本片導演是蕾貝卡‧米勒(Rebecca Miller),她是作家亞瑟‧米勒(Arthur Miller)的女兒、演員丹尼爾‧戴-路易斯(Daniel Day-Lewis)的太太。她的產量不高,儘管如此,在台灣似乎也才亮相過前一部《她的私密日記》(The Private Lives of Pippa Lee),台灣觀眾想必對她算是陌生的;即使《她的私密日記》大牌雲集,且拍得也非常清爽,但她的知名度應該還是沒有打開,而她的再上一部作品《不倫戀曲》就和台灣觀眾無緣了,其原片名是「傑克與蘿絲的芭樂歌」(The Ballad of Jack and Rose),我曾戲稱這是對《鐵達尼號》(Titanic)的嘲諷,所以刻意將這對被暗示有著父女戀的兩位角色取名為傑克和蘿絲;加上描述表面光鮮但內心陰暗的《她的私密日記》,我們大概可以掌握到蕾貝卡‧米勒在處理題材上的態度:以戲謔的方式呈現人物內外失調下的失序。
這也是為何《NY單身日記》影片的開始與結束,都聚焦在瑪姬的頭部(開場是背對鏡頭,而收尾是面對鏡頭),是這個人的「計畫」帶動了身邊人的失序。這部故事上有點類似高達的《女人就是女人》(Une femme estune femme),都是女主角一心想要個孩子,但在高達(Jean-Luc Godard)的作品中,安琪拉主要因為男友愛彌爾不想要孩子,所以去找了男友的死黨阿弗烈德提議由他來「代勞」。在瑪姬的計畫裡,由於她清楚自己自始至終都無法擁有超過六個月的戀愛關係,因此想要孩子的她,也想著請別人代勞。女主角的動機是這兩部片的第一層關聯。另一個關聯在於,高達在《女人》中試著致敬劉別謙(Ernst Lubitsch),因此索性讓阿弗烈德姓「劉別謙」;其致敬的核心──「和平的三角關係」,正是劉別謙作品中反覆出現的主題。以此來看,《NY單身日記》中也存在這樣的人物關係;而片末,瑪姬的「第四次」計畫的暗示處理,也類似於劉別謙的經典作品《生死問題》(To Be or Not to Be,1942)的收尾。掌握上述的脈絡,大概可以感受到米勒這部作品的筆觸。