談及收到《夕霧花園》導演大任的邀約，自認予人「都在拍自己作品」印象的林書宇，起初也感到驚訝。面對一個不熟悉的文化背景與沒接觸過的製片團隊，在甚麼契機下決定接拍？林書宇話說從頭。

拍攝此片之前，除了有幾個馬來西亞的導演朋友，林書宇並未去過馬來西亞，對那裏的歷史更是一竅不通。當他讀了製片公司寄來的第二稿劇本，對其中偏向西方角度的觀點感到些許困惑，他主動找來原著小說（當初在台灣只找到中譯版），從中看見令自己「有感」的部分，他想：「這會是個滿有意思的案子」。

小說最吸引林書宇的是，年輕的雲林將憤怒慢慢化解、慢慢理解愛的歷程。「我在這個角色裡面看見了我喜歡的一種曲線」，林書宇解釋，那個成長的曲線與自己本身的經歷有關，也是他個人擅長處理的。這使他願意排除掉還不夠了解馬來西亞歷史的障礙，接下這份挑戰。

緊接著，林書宇開始與馬來西亞製片方通過視訊接觸。他笑稱：「說是先聊聊，但聊到一半的時候，我就感覺到這是一個面試！」交談的過程不只是對方對他的面試，林書宇認為自己同時也在這之中試探對方，了解彼此對這部電影的期待，在一來一回中慢慢定下後續合作的細節。

面對不熟悉的背景脈絡，林書宇不但沒有因而感到無法勝任，相反的，所有未知與新鮮的嘗試，有重新研究、探索的機會，都是促使他想要拍這部作品的原因。

林書宇舉例，當他拿到劇本時就知道這部片子必須要有一座日式花園，他進一步詢問：「馬來西亞有這樣的花園嗎？」、「我們有預算到日本拍攝嗎？」當答案都是沒有時，他心底想的不是太困難而打退堂鼓，而是因為有機會打造屬於電影的這一座花園而興奮不已。林書宇一邊說著，彷彿又回到那時想像自己要打造一座花園的興奮時刻。

林書宇過往的長片劇本多由自己主筆，而編劇已完成劇本才有導演加入的製作模式，在台灣較少。此次遇上未合作過的英國編劇，二人如何磨出最終拍攝版本？

林書宇分享，他與編劇、製片三方，經歷了兩次密集會議。第一次飛到馬來西亞，林書宇便和編劇以及Astro Shaw、HBO Asia的製片針對劇本調整展開一週的馬拉松會議，約莫半年後編劇交出了第三稿。當時人在外地工作的他，與編劇和製片相約在雙方最方便的香港，再進行了一次密集討論。後來的第四稿劇本便大致底定，會更動主要是顧及執行的可行性，或者演員加入讀本後的微調，若有修改，仍會先讓編劇知悉或與對方討論。

「在當導演或副導拍攝的經歷中，我慢慢的會知道甚麼東西我會有興趣，甚麼東西會讓我無聊的要命。」

從二稿到三稿做了甚麼調整？林書宇指出，主要是前述提及他自己從小說中看見較有感觸、合適影像化的部分。另一方面，要將400多頁的小說改編為120鐘的電影，必須很清楚自己要的是甚麼。比如小說中年輕與年長的雲林各占一半篇幅，但是當團隊有了共識，要將年輕雲林與園藝師中村有朋的感情線拉為電影主軸時，馬國的歷史自然成了壓抑的背景。從劇本的調整到最終的剪接，究竟要如何取捨也就更顯清楚。

我們也確實可以從林書宇提出的主軸，看見他個人的色彩。面對禁忌、越界的情感，因為愧疚或仇恨產生的罪惡感，最終該如何與背叛、傷痛或者仇恨共處又或放下？無論是從《九降風》談論青少年之間，到《百日告別》處理夫妻之間，這一次的《夕霧花園》可以說是提升到國族之間。林書宇一再讓他電影中的主角遊走或陷入在灰色地帶，並在一部部作品中，將人性不只有一個面向的情感越挖越深。這一方面潛藏著創作者不同生涯階段生命體悟的自我投射，一方面也成功的讓觀眾引起共感，從細膩的角色情感中捕獲自身的影子。

其實此片幕前幕後的團隊及卡司有超過三分之二還是來自馬來西亞，談到團隊組成，接任導演後是否有參與決策？林書宇也特別分享了從工作人員的挑選，就可以看出製作公司做事很有方法與條理。

林書宇依賴熟悉的夥伴，也樂意與新對象合作。接下導演一職後，他僅特別向製作公司要求帶兩位自己熟悉的台灣資深電影工作者，一位是美術蔡珮玲，一位是副導吳怡靜。他稱自己是個特別依賴美術呈現作品影像、色彩等基調的導演，跟美術蔡佩玲不僅是在工作上合作過的熟悉，早在國中就相識，「我相信她的美感跟美學，就交給她了！」

其他部門的工作人員則由馬來西亞的製作公司推薦，比如攝影，製作公司先推薦人選，讓林書宇看過他們的作品，再進一步再與攝影視訊對話，讓他在挑選合作對象時也有一定的決策權。

在演員的選擇方面，林書宇在出席釜山影展世界首映之時就曾分享，阿部寬一直是他很欣賞的演員，原本還擔心對方是否會因為要使用大量英文對白而卻步，沒想到製作團隊發出邀請後，阿部寬很快就願意接下挑戰。至於找來李心潔與張艾嘉分別飾演年輕與年長的雲林，林書宇笑稱，當時就盤算若敲定了李心潔，要說服張艾嘉接演，可能性會比較大吧！

林書宇認為跟演員相處的方式就是信任他們，若演員已理解了角色跟劇本，自然就會給出對的東西。而二度與影后級演員合作，林書宇表示與李心潔的溝通大多都在開拍前，在聊劇本時慢慢溝通，抓到角色的定位。溝通的內容包含角色長的樣子，她會穿甚麼衣服？甚麼樣的妝髮？在開拍前期和演員做了充分的溝通之後，開拍後他不會放太多的預設立場，而是經由演員自己對角色的理解盡情發揮。

除此之外，這次首度碰到資深英國演員，林書宇對他們的精準與專業由衷敬佩。比方以《妳是我今生的新娘》（Four Weddings and a Funeral，1994）一片為人熟識的蘇格蘭演員John Hannah，見到導演時首先問的是這個角色是很正統的英國人還是蘇格蘭人？確定是正統英國人時，攝影機一開機他可以馬上轉到精準口音，喊「卡」之後又回到自己原生的蘇格蘭腔。林書宇解釋道，後來他才知道英國演員受訓時就很清楚自己不能只演英國的戲，他們被訓練可以講八、九種英文口音，這對他們來說是非常基礎的事情。

談及首次與馬來西亞製作公司一起工作的感觸，林書宇首先提醒我們Astro Shaw其實並非馬來西亞電影產業的常態。Astro Shaw專門接拍國外的案子，近年如Netflix影集《馬可波羅》（Marco Polo，2014）、電影《瘋狂亞洲富豪》（Crazy Rich Asians、2018）等，其拍片模式基本上按照外國的方式進行。

「感受上面最大的差別是我碰到的製片，他做事的方式是『人第一、電影第二』，一切先顧到工作人員、演員，再去想電影。」

林書宇在拍攝完此片後，深感國外磨出的一套系統確實有其道理。縱然馬來西亞並沒有確切的工會組織，但製作公司仍依循著工會對工作人員的保障行事，比如說一天工時不得超過12小時、一週要休息兩天。

「兩天放假盡量都要排在周末，原因是工作人員不放周末就沒機會和家人跟小孩相處了！」這樣的要求若是在台灣，可以想見安排電影拍攝大表的副導，早已露出一臉為難與無奈。但林書宇笑說，起初如此被要求他也很不習慣，被迫放的那兩天假，他更因心繫電影備感焦慮。可是慢慢的，他發現放假就是要讓自己放鬆，適度的休息對自己的精神與體力都更好。

「以前在台灣拍片時有個念頭，我不要拍超過50歲、想要退休。我覺得再這樣拍下去會死掉！」

這次的經歷，讓林書宇相信自己的導演壽命可以延長。比起過去在台灣殺青後，因體力密集消耗總需要一週多的時間徹底休息，拍完《夕霧花園》過了兩天，很快就有力氣回到工作崗位，與剪接展開後製工作。

林書宇認為這次在馬來西亞的工作狀況，好處在於「製片方跟工作人員是站在一起的」。在台灣，我們常在預算根本不足下，用各種理想抱負的說詞，說服工作人員燃燒熱情，但那不但不長久，也很容易導致導演跟工作人員形成對立。

林書宇感嘆，為何這幾年台灣的人才一直流失？他認為與我們不健康的拍攝環境有關。倘若有其他地方提供翻倍薪水，那麼年輕電影工作者向外流，自不令人意外。

「我當然希望台灣的拍片環境可以再健康一些，所謂的工業才能夠有一個持久性，要不然就是不斷的消耗而已。」林書宇也自省，這麼說確實有些不公平，他自己年輕時也曾認為能拍多久就拍多久。但藉此次拍片經驗，他仍期待能與其他的電影工作者溝通，經由經驗的分享將制度建立起來。

而此次拍攝對林書宇來說，最大的挑戰也正是時間壓力，部分場景沒拍好就真的沒有了！

縱然在拍攝期受限時間壓力已做了不少取捨，《夕霧花園》的初剪完成時片長是2小時40分，還是有40分鐘要捨棄。這令林書宇回過頭思考：「我們能不能再精準一點？哪些東西只是拍給自己開心的，還是真的需要的？」過往在台灣能拍多少就拍多少的心態，是否在徒增團隊工作份量。

除了原本就很緊張的時間壓力，另一個最無法控制的便是天氣。《夕霧花園》全片倚靠大自然的外景多過內景許多，縱然馬來西亞的天氣四季如夏，但最難掌握的是當地的午後雷陣雨。林書宇形容，那種大雨不只是讓你被迫停拍，更可能是下完後整個場景就毀了。

所幸，此次劇組受到天氣的影響算是很少，林書宇說在這部份真的有「神明保佑」！比如片中日本集中營的戲場景蓋在森林中的溝裡，劇組只有五天就必須完成拍攝，若遇雨天恐會導致極大損失。直至拍攝前，還因為下雨延遲了美術場佈的進度，然而，「我們開始拍的連續那五天一滴雨都沒下，直到我們第五天收工的那個晚上就開始下雨」。

說起幸運的經歷，林書宇也談到片末張艾嘉拉開門、對著外頭一笑的那一顆鏡頭，「她一開，整個房間亮了起來。那是老天爺給的，不是我們刻意要的」。縱然看上去可能會被認為打光痕跡太顯著，且陽光灑進來的時間跟表演節奏配得太好，但林書宇認為這是老天爺送給他們的，讓他們捕捉到的，無論如何都要保留。

最後，林書宇說著這部片很大一部分都在大自然中拍攝，無論是建造花園、在森林裡造景，碰上雨天還是晴天，很多時候便是大自然給了甚麼，他們用甚麼。每次拍電影都是經驗累積的過程，拍《夕霧花園》讓他特別有貼近大地的感受，而這與往常不同。此次攝製過程一方面有龐大的時間壓力，一方面又能在拍攝期間好好放一兩天假，這個全新的工作模式與跨國製作體驗，也帶給他不少收穫，相信會為他接著將在北美拍攝的宋岳庭傳記電影，帶來一定助益。■