獲得「評審團特別獎」的巴勒斯坦電影《The Reports on Sarah and Saleem》是部打破外界對穆斯林社會性別刻板印象的通俗劇(melodrama),男主角是位和以色列籍有夫之婦偷情的丈夫,女主角則是為了維護幸福,不惜槓上小三與先生、走自己的路的穆斯林妻子,同時,先生為了擺平麻煩,卻因人情因素捲入以巴雙方情報攻防,確實給本片許多有趣的出發點,但故事發展太好預料,劇情推進節奏卻遠落後於觀眾思路,在觀影過程中讓人消磨了不少耐心。對我而言本片得獎的精神鼓勵大過實力肯定。
金虎獎短片:打破型式界限
金虎獎短片競賽入圍作品則多屬於實驗錄像作品與非敘事片,三位首獎得主作品各有出彩之處。(註)日本影像創作者荒木悠(Araki Yu)與秘魯藝術家 Daniel Jacoby合作的實驗紀錄短片《Mountain Plain Mountain》紀錄北海道帶廣市特有的「輓曳十勝」賽馬文化,他們一方面拍攝參賽者講解、示範平日練習的方式,搭配上賽馬場辦公室日場,畫外則加入賽馬播報的錄音,賽馬的實況從未在銀幕上出現,但透過音畫的搭配,觀眾腦海中卻已出現鮮活而緊湊的賽馬景象。
首獎得主之二的泰國影像作品《With History in a Room Filled with People with Funny Names 4 》是旅美藝術家Korakrit Arunanondchai的裝置系列作最終篇,本件作品由來自希臘的當代藝廊委製,原件以大型裝置結合錄像放映展出,在IFFR中則僅放映錄像。透過論文電影式的音畫拼貼,創作者探討了在這個程式碼逐漸與人類意識共存的世界裡,死亡、記憶、靈魂和科技、和「存在」(existence)之間的關係。透過感性的音畫蒙太奇,作者表達出難以言喻的宏大抽象概念,並在觀眾心中留下幽微悸動。
短短10天,IFFR 在電影院與美術館展映,透過530餘部影像作品探索影像創作的未竟之境,也因為片量眾多,觀眾不論從長、短片,亦或是劇情片、紀錄片以及錄像作品之中選擇任何一種類別切入,都能收穫滿滿。此外,IFFR的週邊活動同樣目不暇給。開放一般觀眾參加的講座活動包括「焦點座談 Big Talk」、「大師講堂 Masterclass」、「藝術講談 Artist Talk」各類公開講座每天大約都有3至5場,從中午12點到傍晚7點間輪番登場。
今年,IFFR的公開講座「焦點座談 Big Talk」依然配合影展放映節目邀請多位知名影人,包括柏林影后Charlotte Rampling、坎城金獎導演阿比查邦、《歡迎光臨奇幻城堡》導演尚恩貝克(Sean Baker),以及波蘭動畫大師斯凡克梅耶(Jan Švankmajer)等人。
Charlotte Rampling:背對主流的銀幕人生
本屆焦點座談由「Limelight 聚光燈」單元放映影片《Hannah》的女主角,也是曾以《45年》(45 Years)成為柏林影后的資深英國演員Charlotte Rampling揭開序幕,希望透過座談帶觀眾瞭解才華與個性兼備的她如何面對演藝生涯中的每一個角色。本場座談由荷蘭知名電影線記者主持提問,她從她在《Hannah》之中扮演的角色來切入她自己的表演哲學,她說自己在《Hannah》中飾演老婦人一角,就像是透過極少的語言與大量的日常行為來詮釋一個凡夫俗子的存在狀態(state of being),這樣的角色也是他對演技著迷的起點,她記得在1970年代看到義大利導演維斯康提作品中許多角色,一樣在詮釋著一種存在狀態。
但是論及自己如何選擇角色,Rampling認為自己一向順著直覺行事,並沒有刻意考慮其它因素及後果。一旦決定飾演某個角色之後,她便成為那個角色七情六慾的載體(vehicle),讓這些感受在你心中發酵。也因此,她認為自己一向無法融入好萊塢「虛假的表演方法」。而Charlotte Rampling在這場座談中也多次以法語「counter-currents」(agianst the current 背道而馳)來總結自己演藝生涯一路的發展。
阿比查邦表示他不光是常聽到別人放映時隨著畫面的緩慢節奏沉沉睡去,他緩緩地用簡單的英文消遣自己:「就連我在參加自己的坎城首映時,我也都會睡著,等到有人噓或鼓掌時才又醒過來。」但他完全不介意觀眾打瞌睡,相反地,這樣也「呼應」了他反覆在作品中透過與睡眠、夢境探索的概念——意識與潛意識/無意識之間的界限。「我在做《熱帶幻夢》的資料研究時發現,人類睡眠週期的『快速動眼期』(REM,rapid eyes movement sleep)恰好也是90分鐘。」阿比查邦說。他向座談主持人Deborah Haywood(藝術評論家與阿比查邦長期創作贊助者,同時也是位妙語如珠的談話高手)解釋,這個主題的探索早先起於他對泰緬邊境政治議題的探討,但熱衷學習冥想的他逐漸將方向延伸到意識的界限,除此之外,在當今泰國日趨保守反動的政治氛圍之下,「睡覺也是一種反抗。」在座談會上,Haywood也和阿比查邦聊到了VR電影,對於目前正因泰國政治情勢而移師哥倫比亞拍片的阿比查邦而言,一向積極探索意識經驗的他認為「VR電影是正確的演進方向。」
除了配合影片與展覽舉辦的講座,IFFR還與當地獨立藝文空間「WORM」合作的深夜放映延伸活動「聲想//視界 Sound//Vision」,甚至是更休閒的「深夜酒會 Late Night Drinks」等。若是再加上專為產業人士舉辦的「真實考驗 Reality Check」、「VR日 VR Day」,以及數個為電影工作者舉辦的培訓、腦力激盪工作坊等等,合作單位提供給IFFR的活動會場也排的檔期滿滿。
第二階段的6件模擬提案上也看到不少有趣的電影創作者跨足嘗試VR創作,或已經開始朝下一步邁進。柬埔寨名導潘禮德(Rithy Panh)計畫運用VR技術在吳哥窟拍攝劇情短片。之前曾以《空降失落叢林》與莫子儀合作的澳洲導演Aaron Wilson 之前在雪梨已經創作過一件結合動作捕捉投影與劇場的表演作品,這次他希望結合VR與大型影像裝置來進行創作,呈現男同志面對情感與身份認同的內心世界。