今年的坎城影展爭議聲及噓聲連連,影片放映期間名導作品大部份皆不如預期精彩,迷信名牌名導的坎城影展跌了一大跤,最後的得獎名單更是引起諸多爭議,由《瘋狂麥斯》(Mad Max: Fury)導演喬治米勒( George Miller)帶領的九位評審團(其中五位為演員)選擇了一條跟影評背道而馳的方向,一些得獎呼聲很高的影片紛紛落馬,今年是坎城影展讓人失望的一年。
永遠的憤青肯洛區:金棕櫚的光芒,照亮歐盟社福制度爭議
連續兩年,坎城影展將金棕櫚大獎頒給影評界意料之外的電影,兩屆評審團都選擇了社會議題取勝的影片,去年是法國名導賈克歐狄亞(Jacques Audiard)關注難民議題的《流離者之歌》(Dheepan),今年則是高齡79歲的英國名導肯洛區(Ken Loach)控訴英國僵化社會福利制度的《我是丹尼爾布雷克》(暫譯,I, Daniel Blake),這也是肯洛區繼十年前《吹動大麥的風》(The Wind That Shakes the Barley,2006)後的第二座金棕櫚,雖然在《銀幕》雜誌(Screen)只獲得2.4顆星的低分(編按:滿分4顆星,成果平庸的作品一般皆只能獲得2到2.5顆星),卻也因為獲獎,讓媒體討論起歐盟各國的社會制度問題。
在所有大獎得主之中,最讓人意外是札維耶多藍(Xavier Dolan)以他的惡評之作《不只是世界末日》(It’s Only the End of the World)獲得了「評審團大獎」。在這部影片裡,多藍以風格化的唯美特寫鏡頭不斷交疊到讓人厭煩,再加上同樣爭吵對話一再地重複,首映時全場噓聲連連,被影評認為是多藍近年來最差的作品,這是今年《銀幕》雜誌在所有競賽影片評分中,最差的三部之一,另外兩部則是尼可拉斯溫丁黑芬(Nicolas Winding Refn)諷刺時尚產業的驚悚作《霓虹惡魔》(The Neon Demon),徒具華麗的視覺風格,內容空洞泛泛;更別提西恩潘(Sean Pann)帶來的大災難作品《最後的臉孔》(暫譯,The Last Face),不但消費非洲難民還有種族歧視,本片首映時全場充滿噓爆的怒罵聲,影片還沒演完就走了一堆觀眾,最後獲得了《銀幕》雜誌史上最低分(編按:平均得分0.2顆星)。
大家對另外四位實力派演員的討論也很熱烈。暮光女克莉絲汀史都華自從與阿薩亞斯合作前一部《星光雲寂》(Clouds of Sils Maria,2015)獲得法國凱薩獎最佳配角後,她與導演再度合作《私人採購》,飾演一位來到法國時尚圈幫私人訂購華服的美國人。他在巴黎騎著一台速克達趴趴走,僅靠SKYPE及手機作為辦公工具,然而她來到巴黎的目的,卻是為了尋找已逝的雙胞胎弟弟的音訊,突然一通通神秘的簡訊,引發了她跟一個寂寞靈魂的對談。克莉絲汀投入的演出救了這部片,她脫離了過往撲克牌臉的演技,甚至在開幕片伍迪艾倫的《咖啡社夜店》(Café Society)中一展迷人的風采,讓觀眾忍不住想跟她談個戀愛,明年應該有機會藉此叩關奧斯卡女主角獎。
整份得獎名單中,最讓人驚喜的則是伊朗電影《分居風暴》導演阿斯哈法哈蒂(Asghar Farhadi)的新作,《新居風暴》(The Salesman)。本片在競賽中獲得「最佳編劇」及「最佳男主角」雙料大獎,法哈蒂身兼導演與編劇,在劇本結構上的編排讓人拍案叫絕,男主角薩哈比侯賽尼(Shahab Hosseini)為了找尋襲擊妻子的兇手,一心尋兇的他被復仇的強烈念頭蒙蔽,在過程中卻忽略了妻子身為受害者的感受。片中透過戲中戲《推銷員之死》(The Death of a Salesman,美國劇作家亞瑟米勒名作)講述當今社會個人道德的淪喪,也將「罪惡」這件事做了深度的人性探討。尤其在最後一場戲裡,主角終於找到兇手後的雙方對質,這場戲赤裸地呈現了夫妻兩人內心的黑暗面,不斷撞擊著觀眾對於犯罪的認知與定義,對照近年來台灣社會面對重大社會案件時,鄉民瘋狂攻擊罪犯的做法,《分居風暴》更是最好的借鏡。