當得知要翻譯的片子後，蘇小姐會先查片子的相關資料，接下來則分成兩種狀況：若是片子不能放在身邊翻，則前往試片室觀賞後再拿錄音帶回家進行聽翻；若是有片子，蘇小姐習慣先看完整部電影後再進行翻譯，看片的同時，會參照對白本先進行斷句，也就是決定電影裡每一幕出現多少句子，將對白本上的對話內容適當分配到每一幕之後，就開始進行翻譯，翻譯完會先校對，再將對白本上斷好的句子配合螢幕上翻好的對話逐一編號，供抓字幕的工作人員配字幕時用，有時在進行這個步驟的同時也會順便再校對一次，然後翻譯就算完成了。
另外，黃先生提及電影字幕翻譯流程除了上述先看試片，翻譯人會拿到錄音帶和尺寸表（Spotting List，是一個附有對白尺寸和秒數的英文腳本），在這種情況下，黃先生會先一邊聽錄音帶一邊在尺寸表上分句標號碼，然後進行聽譯，最後再一次以聽錄音帶進行潤稿。
比較兩種翻譯流程，聽翻的情況因為沒有畫面，要憑靠記憶再去揣摩情境，若是沒有對白本，難度也更高，因此價錢是有對白本時的兩倍，但通常電影的情況是有腳本居多。而通常翻完一部電影所需的時間不一，以一天工作八小時來計算的話，若沒有特殊狀況，通常兩到三天就可完成。
字幕翻譯相較於一般文字翻譯的特質通常也是翻譯電影時最讓人感到困難的地方。由於字幕必須配合畫面，因此如何調整來讓每一幕出現最適當的句子也是一門大學問；除此之外，畫面上的字數限制更是考驗著譯者的功力，要能既簡潔又精準且不失原意，需要長時間的經驗累積與深厚的中文表達能力。
每次負責翻譯的電影都有屬於自己本身的風格和味道，翻譯者不能只是按照原文逐字翻譯，而是需要配合每一部電影本身的調調，所以，翻譯者需要調適自己的狀態以及用字風格以翻譯出最適合每一部電影的字幕。
在資訊發達的年代，外包趨勢席捲全球（所謂外包即是透過網際網路等途徑雇用國外員工）。面對這樣的情況，翻譯人似乎也面對了相當的挑戰。但是，蘇小姐和黃先生站在同樣的角度表示，人們常對翻譯有種迷思，認為國外回來的ABC英文比台灣人好，因此就翻譯工作而言較為吃香，但其實翻譯需要的是中英文能力並重，尤其因為字幕翻譯的特質使然，中文能力與英文能力是同等重要的。在翻譯電影字幕時，因為每一幕畫面至多只能放十四到十五個字，如何在有限的字數下精簡的表達出對話內容並保持原意，這就考驗了譯者的中文表達能力，有時候，對白內容甚至會是以詩的形態表示，這時的翻譯已經變成像是一種創作過程，而不是一般人單純想像的語言轉換那麼簡單，因此，在中英文同樣並重的字幕翻譯行業裡，ABC並不會特別吃香，母語是中文的台灣人，若是中文表達能力極佳，也同樣佔有優勢。
在新的語言和流行詞彙不斷推陳出新的同時，視情況將這些流行用字使用於字幕翻譯中是必然的趨勢，不過，在使用這類文字時，需要先行考慮被翻譯的電影類型及觀眾群。舉例而言，如果電影本身設定的觀眾群即是流行用語使用情況相當氾濫的青少年族群，在翻譯時使用這類辭彙就會是個相當不錯的選擇；但是，如果電影本身設定的是屬於較年長的觀眾群，或是，電影本身賦予的題材較嚴肅，採用大量流行用語則會是個相當不智的決定。就目前而言，流行用語最容易出現在喜劇片中，周星馳的電影就是一個相當明白的例子，除了流行字彙外，台語、俚語，甚至是火星文都可能視不同情況使用。
電影類型與翻譯困難度
電影類型會影響到翻譯的困難度，蘇小姐表示，對她來說，法律與醫學的影片較為難翻，司法片常有法庭對辯的場景，對話很精簡但內容卻非常豐富，再加上說話速度快，因此，在字數與時間的限制下，要把對白的原意完整表達出來難度就提高了。至於醫學片，若是一演到急診室時，一方面因為醫學用語是專業詞彙，另一方面是急救時分秒都很寶貴，對白的用詞幾乎省略到剩下指示的代號(通常還是縮寫)而不是完整的句子，再加上不同醫生面對同一個狀況的處理方式會有所不同，因此，當對白精簡到剩下字母與數字所組成的代號時，即使準備了醫學辭典，或是向醫師諮詢都不一定足夠，這種情況對字幕翻譯人而言，是一項很大的挑戰。
就如同黃先生在先前提及各類字彙的使用，電影類型的確會影響翻譯的困難度。所謂的困難度不是單純地指哪一個類型比較容易翻譯，或是哪一個類型比較困難，而是，每一個類型的電影在翻譯上都會有其獨特的困難度。另外，如果把範圍縮得更小來討論，根本不用論及電影類型，光是就單純一部電影而言，不同性格的角色都會帶來相當的挑戰。舉例來說，古裝電影和時裝電影在用字上就會有相當大的差距，同樣意思的一句話，在這兩種電影中就會被詮釋成截然不同的兩個句子。另外，也許有不少人猜測喜劇類電影會是較容易翻譯的一類，但其實不然，因為不是每個喜劇電影中的角色都是如此的搞笑，就算是，每個角色也都會有自己好笑的點，有些可能是白癡型的搞笑、有些可能是因為很不會搞笑所以好笑、有些角色的搞笑是針對某些特定的觀眾群、有些則是屬於幽默型的搞笑，光是要在簡短文字上區分出這些角色的不同就已經是一個相當令人頭痛的事情了。
翻譯影展的遣詞用字較彈性。電影在上映時，會因分級的不同而影響翻譯，舉例來說，普遍級電影的觀眾因為年齡層廣，遇到敏感字句不是刪掉就是含糊帶過不去點明。而影展一方面因為比較小眾，若是片子在放映時訂為限制級，翻譯時尺度就會較寬，另一方面則是配合影展的主題，若是其為特殊類型，有時必須明翻才能瞭解影片的意涵，這時翻譯尺度也就較大。
字幕翻譯工作的特質
電影字幕翻譯是一個和文字拼的死去活來的工作，所以，平時對文字就要抱持相當的敏感度。另外，隨時注意周遭文字語言的流行趨勢也是一個重要的習慣。除此之外，工作者因可自由調配工作時間和生活作息，所以在這兩種時間的調配也相當重要的。另外，因為電影翻譯工作是有時間性的，也就是有所謂的截稿日，如果在時間上沒有做好調配和掌控，那必定會陷入一種無止境的追趕截稿日的深淵中。
蘇小姐表示，通常字幕翻譯者手邊同時會有數部片需要處理，每部的交稿時間也不一，因此個別的工作進度要掌握的很好，才不會產生一部片的工作時間去擠壓到另一部，或是因為一部片而耽誤到了另一部的情況。由於經常一個人獨自工作，與人互動較少，因此有時較為苦悶，若是沒辦法長期專注在工作上，經常坐不住跑去翻冰箱或是打電話等到處走動，工作效率會大打折扣。
黃先生維持一貫的風趣性格表示，「耐操」是從事電影翻譯工作需要具備的首要特質。因為每一次的電影字幕翻譯工作往往都是一次長時間的腦力激盪。而心胸開放，能接納批評也是必要的心理準備。翻譯是種經驗的累積，虛心接納別人的意見才能成長，如同蘇小姐所說的：「辛辣的評論也是為自己嚴格把關阿！」
字幕翻譯待遇
所謂的待遇有兩種：一種是酬勞的給付，另外一種就是大家對於這項工作的尊重度。酬勞部份，除了市場最低的公定價（一句5元），另外會視翻譯困難度斟酌調整。主要是翻譯人和雇主協調後達成協議。
除了影展部份多會在影片最後將翻譯人列在工作人員名單中，現今在電影院上映的院線片大多沒有這樣的情形。電影翻譯人雖然擁有操弄電影文字的特權，卻不像其他電影幕後工作者，像是導演及攝影師等人，多會與電影一同提及，例如名列於電影工作人員清單中。面對這樣的情況，黃先生倒是調侃的表示，他早已習慣這樣的模式，因為電影字幕比起電影的畫面和聲音本來就比較不容易受到觀眾的注意，更何況要受到重視，因此就目前而言是可以接受的。
編後感：
從事電影字幕翻譯雖然辛苦，但是從幾位訪談者的經驗中也發現這項工作有局外人無法體會的樂趣。在翻譯的同時，為了要求真求好，常常是融入劇情、設身處地與演員站在同一立場；而且不同於觀眾通常只認同自己喜歡的角色，翻譯人必須融入各個人物裡，努力刻畫每一個角色，也因為如此，他們看電影比一般觀眾更為透徹。這種為翻譯出好台詞而進入角色內心世界，揣摩其心境的作法，跟演員表演無異。因此蘇小姐戲稱，有時翻譯電影真像在角色扮演。正因如此，演員的演技好壞他們能夠非常敏銳的判斷。在這行待久了、翻譯了無數部的電影，有時能從某位演員剛出道時的青澀作品，一路翻譯到他後來演技純熟之作，這種感覺，就好像與演員一同成長。蘇小姐說，看到欣賞的演員變厲害，是種非常開心的感覺。除了觀察演員，翻譯人也會走進電影院，但不是看電影，而是觀察「觀眾」。敬業的蘇小姐會在電影預設的笑點時埋伏，若是觀眾沒笑，便開始檢討起是不是自己哪裡翻得不夠好，反之，若是觀眾確實開懷大笑，才心滿意足地離開。原來從事電影翻譯，不止備極艱辛，連樂趣也非常與眾不同，不足為外人道也，這大概也算是種另類的報酬吧！這或許也是一路支持著蘇小姐、黃先生等電影字幕翻譯人的另一個關鍵！
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