虞：這部片子其實我自己也已經十年沒看了，剛才重看這部片時，感覺到：電影只是我們人生中的一個片段；就像孫越所講的，所有的主角，都錯生在一個動盪的時代。不過我拍片子希望是往積極的、良善的那一面去，也希望在座的各位不要錯生在一個不好的時代裡面，希望能成為整個社會往上提升的一種動力。對此我也有一種堅定的信心，因為社會越來越開放，人也越來越自由，人可以藉由自己的價值判斷來決定你自己的生命。剛才重新看到片中江霞和孫越這麼深刻的演出，把劇中人物活生生的表現出來；我們可以從他們的表演和表情上，感受到背後那一股時代的力量，而這其實是最動人的。如果沒有了這六位演員（編按：孫越、江霞、王萊、林翠、庹宗華、林秀玲等六位演員），那麼也成就不了這麼好的結果。
拍《海峽兩岸》的時候，在香港的拍攝時間真的是很緊迫，那時台灣和中國大陸還沒開放，香港當時等於是中國的「代言人」，香港當局有問：為什麼要拍這個片子？目的是什麼？甚至要我們寫「檢討書」！而我們也寫了！那時孫越已經得了金馬獎影帝，名聲已經很大了，他們就以為我們要去污衊共產黨之類的吧。雖然剛開始有些波折，後來還是很順利地完成了片子。至於台灣的當局，則是對於孫越被「拉伕充軍」這一段也有點不滿意。兩邊都不滿意，台灣不滿意中國那邊也不見得滿意。當時還是國民黨執政的時候，他們覺得孫越是「革命軍人」，怎麼可以是不想當兵、居然在田裡被抓去當兵的呢？ 也許因此後來隔了一段時間才上片，但是上片之後不管是影評還是票房都不錯，江霞就以這部片而被提名金馬獎最佳女主角，我覺得是實至名歸。千言萬語不用講這麼多，情感光是透過那個眼神就可以表達出來了。
江：事隔二十幾年再重新看這部電影，心中真是洶湧澎湃。當時遠赴香港去拍戲，真的非常辛苦，我們所有的工作人員和演員都發揮了最大的精神力。有時候我跟虞導演說，其實這電影我演得蠻好的，因為這部片子真的很難演，多了一點就顯得做作，而少了一點的話又會覺得不夠用力，其實很難在這個方面去拿捏平衡。那時我們六個演員沒有彼此競爭，而是彼此鼓勵；六個演員都要發揮所長，為這部電影貢獻我們的心力。所以，最後的這個成果，即使是二十年之後的今天再來重看這部電影，還是覺得沒有瑕疵！還是要謝謝虞導演當初帶領我們一起拍這個電影；我想，這是人生很美好的一段記憶，我覺得自己能夠演到這個電影，其實已經沒有什麼所求了！
孫：六天前的六月六號，我去了板橋榮民之家，和一些老兵在一起、提前為他們過端午節。我看著那些臉，就像我剛才看到自己在《海峽兩岸》中演的那個老兵。在那個時代有一些年輕人，不管什麼原因，來自中國大陸不同的省份，最後來到台灣、定居下來。其中幸運的人，就是像片中我和江霞的婚姻關係，而不幸的就是落腳在榮民之家。至於什麼原因其實已經不重要了，可是我覺得，如果有人能夠紀錄某一個時代的某一些族群，能夠把他們內心的衝突啊、一些掙扎啊反映出來的話，會很有意思。一嶼之隔竟然就隔了四十多年，政治把他們分開了，而四十年的變化，加上不同文化和不同遭遇，就會產生出不同的價值觀。我覺得這已經不是一個家庭的婚姻、或是在第三地見面探親的問題了，而是：在那個時代裡頭，會有過一些相同的感覺。
虞導演從《搭錯車》開始拍過很多部膾炙人口的片，而我覺得《海峽兩岸》也同樣可以喚起人們在人性上的一種敏銳的觸覺。我覺得每一個人都做過一些對的或錯的事，可是當一些有血親關係的人、又有一些必須承認的倫理上的關係的時候，你就會開始去思考每個人到底想要的是什麼？我不得不說，江霞從一開始演《海峽兩岸》中台灣太太的角色時，就像我們感覺到的，台灣太太知道外省丈夫在中國那邊還有一個比她年紀還大的「大太太」，對於這個角色江霞演得真的非常像。她讓我有一種感覺：要是這部電影不是江霞來演，會是怎樣的結果？我相信有很多好演員能夠詮釋這個角色，但我覺得江霞就是適合演這個角色！這部戲在我們看來是拍得很順利的，因為導演在有限的時間之內完成了。可是，政治的因素卻讓這部片子在半年之後才能夠發行、才能上演。
片頭那一場戲中，老兵聚起來聽人家講述到大陸探親的情形，這場戲是半年之前拍的，後來中國大陸那邊就不准我進香港了，結果隔了半年之後才又再拍後面的戲。我覺得在有限的時間之內，導演把很多東西很精準地表達了出來，而且不只是帶著演員把情感表現出來而已；其實還有一群不在螢幕上也不在字幕上的人，導演拍完戲還跟他們開會，那是一群從大陸跑到香港的人，虞導要從他們的身上找故事之外，還要找語言，這是因為那時大家對大陸的語言很不瞭解。也因為如此，片中像是王萊和林翠所講的台詞和腔調，現在聽起來還是正確的！大陸人就是這麼講話！當時有些詞彙是台灣人所不瞭解的，不像現在大家可以從大陸尋奇等節目去認識。當時大家對語言不瞭解，最後辛苦的還是虞導演。
如何揣摩影片中外省老兵與台灣媳婦的角色？是否有很多自身的生活經驗投射？
孫：江霞的老公是一個空間設計師，他是外省籍，所以江霞本身就是外省人的老婆，這樣一來她本身就有那些經驗了。不過，我認為不是要演殺人犯就一定要有殺人的經驗！作為一個演員，以他的專業，他可以把他的感情轉移到這個角色裡頭。更重要的一點是，讀劇本是一回事，透過個人的想像去創造、去揣摩一個「第二自我」，進而讓這個角色不是平面的、而是有血有淚的，這非常重要。我們都各有一個原屬的成長背景，也有些不同的際遇；當我們遇到了這種角色的話，我們的感情就可以放進去，而且也可以透過我們的努力想像，讓那個人物成為一個會讓大家覺得「就是這樣」的活生生的人。我想，我們兩個在這方面都有做過努力，而導演也給我們機會努力。畢竟，不是每部電影都能讓演員去發揮，每一個導演都有企圖心，有時遇到好的題材，有的導演會想要讓這個題材成為他個人的作品。
江：我有沒有類似的經驗去演片中台灣太太的角色？其實我很了解女人的「小心眼」，也就是一種姨太太或者小老婆的小心眼。於是，我就想像一個女人的小心眼、一個小老婆的小心眼來詮釋這個角色。事實上，我用了很多我的思考，去想應該如何詮釋這個角色、去設想她在講每一句話時的內心反應。比如說，如果我是一個小老婆的話，那我就會很在乎我先生說什麼、很在乎我先生和大太太以及她女兒之間有什麼更好的互動，而我是沒有得到的。我也真的要感謝虞導演，真的，一個演員是有潛力的，但是潛力什麼時候能夠被發揮出來，其實不知道，而有人一輩子都沒有被發揮。我跟孫越是幸運的，因為我們碰到一個好導演、也是好朋友，我們是互相照顧的一個家族；我想，這也不是一般人可以做到的，我覺得自己很幸運。
另外，在片中有一句是對著飾演兒子的庹宗華所講的台詞：「我用台灣話罵他，你爸爸沒有一句聽不懂。」我想，台灣社會中，外省人台灣人已經成為一家人，這是不可否認的事實。我跟孫越很熟，所以我看他不會「看錯眼」，一定是「看對眼」：我們的默契很好，我的視線看他的時候，他一定不會錯過。我常常在電視上看到兩個演員的眼神錯開了，就會覺得：「唉壓！這兩人默契太差了，她看他的時候他的眼睛剛好轉走了！」。而我跟孫越就永遠不會發生這樣的事情。他一個小動作出來的時候，我就知道他接下來要幹什麼、也知道他這個動作要呈現什麼。我想，演員和演員之間的默契其實蠻重要的，甚至以前還有人問：「孫越是妳丈夫嗎？」我說「我希望是」，因為孫越那時候最紅嘛！( 笑 )。我覺得我們的默契是從平常就一直累積的，我們在片場時，我們對劇本都很熟悉，而現場的氣氛又很好，等於像是家人一樣。如果大家覺得這戲演得不錯，那是因為我們的默契還不錯。
孫越與江霞曾共同演出《搭錯車》、《台北神話》、《海峽兩岸》，導演為何三度打造這對螢幕組合?
虞：在《搭錯車》前，我和孫越合作過喜劇片《大追擊》和《頑皮鬼》，那時別人看到他在螢幕上的角色都是壞蛋、共匪，可是這種負面形象跟他內在生命不吻合；我們拍喜劇片常常有接觸，我了解他生命的經歷是什麼、了解他怎麼把生命的經歷轉化成一種信仰；江霞十幾歲就出來闖蕩江湖進入這個圈子，她小時候在瑞芳的煤礦區出生，雖然年紀很輕，但是她可能經歷過很多同年齡的人經歷不到的事情，她把這些轉化出來，深刻呈現在螢幕上。我和孫越在準備《搭錯車》時已經認識很久了，劇本完成之際，剛好還缺了江霞那個角色人選。那時小戽斗介紹江霞，我那時想：「江霞是誰啊？」因為她那時已經不拍戲了，在家相夫教子、作個家庭主婦。小戽斗把她帶來給我看，一見面我才想起來，她就是以前拍過武俠片的那個江霞！她出道太早了，十六七歲就開始闖蕩江湖了，之後停了七、八年沒有演戲，所以也有點被淡忘了。憑著導演的直覺，試鏡時一看到她就覺得：「就是你！除了你之外沒人可以演這個角色！」她所呈現出來的特質，跟我腦袋裡想像的角色簡直一模一樣。後來證明我這個判斷是對的！於是，我跟江霞和孫越從《搭錯車》開始建立起很深厚的友誼，也才會有後來的《台北神話》和《海峽兩岸》，友誼也因此一直延續下去。
如果《海峽兩岸》沒有孫越和江霞這樣歷練豐富的人來演，劇中角色就很難刻畫出。如果沒有這種生命歷練，也只能努力地去演，像庹宗華在《海峽兩岸》的角色，那時他剛開始演戲、而且這個角色又比他實際年齡大一點，所以他沒有這種生命歷練在裡面，就只能很努力的想把它演好；然而，角色內在的那個部分，他沒有辦法跟他的生命情感連結，所以會有瑕疵。不過若是你現在要庹宗康再演一次這個角色，他一定會遠遠超過當時的表現；經過這麼多年的生活歷練之後，他必定已經明白如何把自己平常生活的情緒轉化、轉移到這個角色裡面去，也已經知道如何扮演這個角色才不至於過度濫情或者不及。如果遇上很年輕的演員，導演就要很努力地去帶領他，比如說《兩個油漆匠》中飾演原住民青年油漆匠的小孩子，他其實沒有太多的演出經驗，也沒有太多的生活歷練，所以我必須像是講故事那樣把角色的內涵講給他聽，營造他心底的情緒和情感，讓他覺得被感動了；雖然最後他的情緒其實不是戲裡人物的情緒，但是他可以用自己另外一個事件中同樣的情緒，來取代片中人物的情緒，一樣可以表現得很好。他們經驗很豐富，很少NG，經常很快就到位、情緒也出來了。其實最常發生的狀況是：看到他們兩個哭、我也跟著哭，鏡頭停了我就哭著說：「好∼卡∼！」。
與孫越、江霞合作很重要的原因是：我們不僅僅是工作上的伙伴，而且還是很親密的朋友，私底下有很多的時間和空間來彼此交談認識、傾吐心底的想法，因而都非常瞭解彼此的想法。在瞭解了彼此的經歷、生命過程中的故事後，人跟人之間的隔閡就越來越少，對我們來說幾乎是沒有隔閡的，我對他們的演出就極度有信心，因為我對於他們的為人、表達方式都已經非常清楚了。《海峽兩岸》中他們的對手戲很多、也很精采，比如說：有一場戲中他們有身體的接觸，孫越站在浴室的鏡子前方、裸著上身，而江霞從一旁入鏡，然後抱著他，這種擁抱他們演得完全沒有隔閡。如果換成另外一對演員來演，我們這些比較敏感的人就可能看得出來其中是有一點點隔閡的，似乎「到不了那個位置」。所以可以不要用一般看待電影圈那樣的方式看我們三人，因為我們除了工作之外，私底下友誼也是很堅固的，我們還曾經三個家庭一起到日本去自助旅行，孫越帶著他的愛人和女兒，江霞也帶著他的愛人，三家一起去去玩，私底下我們不斷累積友誼和彼此之間的感情；拍電影只是短暫的時間、特定的空間中的事件，但我們的友誼是永恆的。至於對我個人來說，只要電影拍出來有一些價值，就是值得的了。
問：請孫越與江霞談談虞戡平導演對二位在電影與生活上的影響好嗎？
孫：真的就像導演所講的：當時那種合作關係已經不只是在工作上，私底下交往會讓彼此有共同的看法，後來虞戡平成為關懷原住民的人，我並不意外，因為從他的影片裡就已經反映這些情愫。江霞跟我是演員，演員各自的發展也不同，可是我一直覺得：人的一生如果在某個階段、跟某些人在一起、共同做了一件讓大家一直回憶的美好事情，那我就感到很滿足，三個人一起拍戲的經驗是非常美好、印象深刻的。我在《搭錯車》之前雖然認識江霞，但是只是點頭之交，知道她是童月娟的乾女兒，跟新華公司簽了約在台灣電視公司演過戲，但是我不知道她的演技如何；在拍《搭錯車》時，我就很清楚知道她都抓住了：從社區的一份子、做小生意、兒子和丈夫的遭遇等等。合作是個很美好的經驗，而且反映在作品上，今天（看《海峽兩岸》）從頭到尾，我的頭腦就專注在江霞的表演上，那種感覺就非常舒服！
江：謝謝孫越這樣讚美我！我出道的那個年代，導演是從七字經罵成三字經，我們非常害怕導演，怕到會發抖！之後我休息了很久，覺得當演員沒有什麼尊嚴；而且自己那時感覺非常徬徨，後來結婚了，決定不要當演員，回家帶小孩。一直到到小戽斗把我介紹給虞導演，那時我已經賦閒在家，雖然感覺又有機會可以演戲，我卻想很多擔心這、擔心那，可是虞導演整整等我等了兩個月，我覺得如果有人這麼欣賞我，那我為他赴湯蹈火也在所不惜！在《搭錯車》之後，我的人生真的改變了，我認識了很多好朋友；而且我跟虞導演一起合作，才知道原來演員是有潛力的，可以有意見、也要有社會責任！我覺得比起其他演員，我真的非常幸運，如果你問我說有沒有遺憾，我說沒有遺憾、從此我不演戲都不遺憾！因為我真的演過很好的電影，而且可以和孫越、虞導演被稱為鐵三角，對我來講是一個恩賜！我自己真的覺得，以前本土的閩南語演員感覺是比較低下、不被重視的，不太有機會發表自己的意見，也不太能有發揮，所以我能演出這麼多成功的電影，真的要感謝當初的組合、真的要謝謝虞導演。
