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2015-03-04 |
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| 《辛普森家庭電影版》The Simpsons Movie |
| 《辛普森家庭電影版》是繼同名《辛普森家庭》卡通影集暢銷十幾年來所拍的電影版本，其內容跟影集大同小異，主要是以辛普森這家人為主，以幽默風趣的方式，帶出許多跟家庭和社會有關的議題。雖然其內容常常包含許多對時事的嘲諷跟挖苦，跟另一部同樣旨為針貶時事的卡通《南方四劍客》比起來，《辛普森家庭》的嘲諷方式較為清新、所使用的語言較為「乾淨」，不帶髒字，算是一般美國家長會讓兒童收看的節目。在這部電影中，故事主要從爸爸荷馬(Homer)養了一隻小豬開始，架構在環保及家庭倫理這兩個大的概念上，然後慢慢延伸出其他小的次要主題例如政治、宗教、電影工業…等。《辛普森家庭》不是什麼特殊的家庭，甚至有一個肥胖無用的老爸，但正因為這電影呈現一個用普通家庭眼光所看出的世界，自然與我們一般民眾的想法所差不遠，貼近民心，甚至幫不滿政府或制度的民眾出一口氣，這也許正是為什麼這影集可以屹立十幾年卻仍然大受歡迎的原因。 |
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2015-03-04 |
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| 《親親小媽》Stepmom |
| 隨著自由戀愛及婚姻觀念的改變，父母離婚、再婚逐漸成為被社會所接納的「常態」，也因此，大眾對於後母的看法必須做個改變。現代世界裡的後母(或我們也可以把「後母」一詞改為較沒有刻板印象的「繼母」)也許並不會像童話故事裡的母后時時刻刻想要虐待非親生子女，她們與繼子女的衝突常常源來有自，因著雙方都需要時間來適應母親轉換的這段過渡期，這個時刻對於繼母與繼子女們必定非常難熬，大大小小衝突也紛紛產生。本片深刻的描寫這個轉換過程中對於親生父母親、子女、及繼母的種種挑戰，讓觀眾了解所有角色的難為之處。除此之外，本電影也同時呈現不少繼母與繼子女、繼母與親生母親之間充滿張力的衝突，並在衝突之後讓觀眾了解除了在童話故事裡的後母之外，繼母有更多元的一面。 |
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2015-03-04 |
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| 《真情快譯通》Spanglish |
| 這週末是母親節，在放映頭條裡我們已經讀到不少電影中的母親形象，而在電影英文這個部分也不免俗的在這邊為大家介紹一部跟母親有關的片子──《真情快譯通》，是個跟移民母親有關的故事。也許乍看中文片名，《真情快譯通》會讓人誤解這部影片是跟翻譯有關。而當眼光轉向英文片名“Spanglish”，觀眾可能又會有另一層體會，認為這部片子真的是跟兩種語言(西班牙文和英文)有關。的確，本片要傳達的內容除了包括翻譯與語言，它更注重的是兩種文化間的差異，及夾在兩種文化間教養子女的問題，而處在這個複雜環境之下的，是一對西班牙裔的母女芙蘿和克莉絲汀。本片一開頭觀眾們就聽到克莉絲汀的旁白，此時的克莉絲汀已經是個準大學生，電影的內容即是她申請大學時所附的作文，敘述她生命中影響最深的人物：母親。 |
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2015-03-04 |
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| 《沒問題先生》Yes Man |
| 好萊塢的「橡皮臉」金凱瑞十年來除了喜劇以外也嘗試了較為正經的戲路，如《楚門的世界》以及《王牌冤家》。在上述兩部影片中，金凱瑞將自己以往無厘頭的喜劇技巧發揮在表述男人的無奈與歇斯底里，讓不喜歡純好萊塢喜劇的觀眾也可以感受到他的演技與實力。繼十年前的《王牌大騙子》主角不能說謊之後，今年推出的《沒問題先生》則是要他只能說「Yes」！如此看來制式化的劇情卻因為金凱瑞的表演讓觀影經驗意外地有趣，後半段出現的意外轉折也讓觀眾意識到開心之餘仍該想想說「Yes」的意義。
卡爾是個整天窩在家的大宅男，朋友邀約與工作上的客戶貸款請求一概不答應。直到有一天連他最好的朋友都受不了後，他才決定去試聽一堂「Yes」課程。成為「Yes」新成員的他很快就受到矚目，並被強迫和講師訂下一條遊戲規則：以後無論遇到任何事情都只能說Yes，否則會有不好的事情發生…… |
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2015-03-04 |
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| 《博物館驚魂夜》Night at the Museum |
| 逛博物館時，相信不少讀者會有如此的共同經驗：一邊看著博物館裡的標本、蠟像、或是仿製實景……等，腦海裡也一邊勾勒出這些展品成真的景象；要是想像力更豐富一點，甚至會幻想著自己與展品互動的模樣。在《博物館驚魂夜》中，它滿足了觀眾平時逛博物館時心中最不敢肖想，但卻又十分期待展品「復活」的願望。
博物館的功用是想把歷史與文物帶到觀眾的面前，再透過一旁的解說讓人們有身歷其境之感以更加的了解自己所處的世界。《博物館驚魂夜》看似只是一部無厘頭又搞笑的喜劇片，但它其實點出了一般人們學習歷史的盲點。我們並不需要歷史文物復活以認識歷史，但我們可以試著用自己的方式參與或了解過去。《博物館驚魂夜》中的博物館因為展品文物都變成活的，這樣天來一筆的想法賦予人們一個逛博物館的新態度。 |
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2015-03-04 |
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| 《絕地再生》The Island |
| 《絕地再生》是部對於科技進步，特別針對複製人這個議題提出反思的電影。然而，筆者認為，若單單只是談論複製人的道德問題其實不太能囊括本片想要傳達的主旨 (雖然這同樣是個重要並且值得討論的議題)，在本文中，筆者試圖單單從一個「人」的概念來解讀這部影片。
人，究竟是什麼？什麼特質使得「人」成為萬物之靈？而人生來的目的到底為何？遠在複製人這個技術被發現的好幾世紀前，這些基本關於人的定義、人存在的價值……等問題就開始被廣泛思考與談論。基督教的創造論在本片佔著很重要的部分，一來，創造「複製『人』」本身就是一個人取代神獨有工作的「篡位」行動；二來，神創造並賦予人們生命意義這個觀念雖幫助人們回答本段開頭關於人存在的問題，在電影中，這觀點卻三番兩次的遭到挑戰與批判。 |
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2015-03-04 |
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| 《超完美告別》中荒誕又完美的儀式 |
| 繼上週的死亡主題，這週的電影英文為大家介紹《超完美告別》。上週《馬奎斯的三場葬禮》較著重幾次不同掩埋的象徵意義與最後一場小小的儀式，《超完美告別》把焦點完全集中在儀式，用戲謔的方式來檢視這個儀式中一些人們常常詬病卻又因為死亡場合而不敢公然發聲的禁忌話題。
《超完美告別》中的荒誕劇情看似誇張，但實際上卻成功表現人們對於參加喪禮的「形式性」，與面對家屬的尷尬、不知所措，導致慰問之詞成為極不得體的閒談。要想像一個喪禮可以出錯到什麼地步，《超完美告別》一定是最佳的「典範」…… |
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2015-03-04 |
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| 兩次掩埋和一場儀式：《馬奎斯的三場葬禮》中的搜索者 |
| 英文片名之中的詞「three burials」與乍看忠實的中譯片名「三場葬禮」，其實都不太正確，不甚符合電影裡的實況及其象徵意義。嚴格說來，馬奎斯的前二次葬禮，一次是兇手慌亂之中埋屍滅跡，一次則是巡警當局公務員「處理」墨西哥偷渡客屍體，因而只是兩次「掩埋」(burial)，只有第三次才是有「儀式」(ritual)、才是名符其實的「葬禮」(funeral)。
跨越疆界 (border-crossing) 的旅程，讓麥可和彼特之間、美國人和墨西哥人之間、活人和死人之間，建立起一種聯繫 (bonding)，也讓麥可開始懂得掛心和關心他人了──妻子露安沒料到他終究獲得了救贖(redemption)。
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2015-03-04 |
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| 《飛越杜鵑窩》One Flew Over The Cuckoo’s Nest |
| 本周的電影英文為大家介紹《飛越杜鵑窩》，拍攝於1975年，曾贏得當年奧斯卡最佳影片等五項大獎。《飛越杜鵑窩》改編自Ken Kesey於1965年出版的小說，描寫麥克墨菲，一個離經叛道的38歲男子，在犯下誘姦罪入獄之後，又因為在獄中多次打架鬧事，被送到精神病院接受觀察。但其實麥克墨菲的神智清醒，並不像其他的病患。因此，他的出現對平常遵循著醫院規範過日的病患們產生很大的影響。
在這部電影中，個人與體制的對立可說是主軸。電影多次挑戰體制的權威。例如當契斯威向護士拉查大喊要求拿回無故被沒收的香煙時，拉查只是一再地叫他坐下，一點都不想替他解決問題，麥可見狀就打破了護士櫃檯的玻璃，拿了一條煙塞給契斯威，卻落得被男護理人員架走，接受痛苦的電擊治療這樣得可憐下場。電影多次挑戰體制的權威。醫院這體制的存在不是解決問題，而是製造了自己的問題；為了要維持不變的、安和的常態而製造了病態…… |
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2015-03-04 |
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| 《穿著Prada的惡魔》The Devil Wears Prada |
| 《穿著Prada的惡魔》是由蘿倫薇絲柏格2003年出版的同名小說改編而成的電影，關於一個初入社會的大學畢業生在時尚雜誌社工作的故事。電影的主角小安以優異的成績自西北大學畢業，畢生最大的夢想就是從事傳播相關的工作，特別是記者。小安意外的在時尚雜誌《伸展台》得到第一份工作，擔任總編輯米蘭達的第二助理。這雖然並不是她想要的工作類型，但她知道這份工作可以成為日後夢想工作的跳板。但天真的小安本身對時尚沒有興趣，她認為她的生活跟時尚毫無關聯，在《伸展台》當助理只是她的一份工作。然而對於時尚毫無概念的她不但沒聽過總編輯的大名，也從未看過《伸展台》這本雜誌，加上隨性的打扮，差點讓她在面試時鬧出笑話……。
電影把時尚產業以相當完整的方式呈現出來，在雜誌的生產、版面的決策、及雜誌社的生態……等等都有較宏觀、多方面的描述，儼然成為時尚雜誌的「幕後花絮」。 |
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