國家電影資料館
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504 2015-04-23
「不安の時代-吉田喜重的情慾與虐殺」影展導讀
大島、篠田、吉田這三位導演都是「才子型」的人物,他們關懷現實社會或歷史事件帶給生活其中的人們的感受,因此,他們的電影手法雖各異,但他們往往從現實社會或歷史事件來做取材,可說是他們的共同特色。而吉田又是三人之中最知識份子氣質的創作者……
501 2015-04-01
香港有個荷李活:電影狂人、導演、明星、編劇(節錄)
香港電影資料館從去年底推出特展,緬懷於2014年一月逝世的邵氏大家長邵逸夫先生,即將上市的《FA電影欣賞》也刊出專文追憶邵氏電影黃金年代裡,其輝煌的王國版圖,《放映週報》特別搶先節錄本文部分內容,帶讀者一窺邵氏製片場的樣貌。
499 2015-03-19
在銀幕上與李麗華共度「第二春」
電影中心將在三月底,再次帶大家穿越銀河時光,回到星光熠熠的五、六O年代,回顧當時紅片台港兩地,人稱「小咪姐」的李麗華銀幕上的光彩。曾以1964年的《故都春夢》與1969年的《揚子江風雲》兩度於金馬獎封后的她,是華語電影的長青樹,從初出道的1940年到1973息影移居美國的三十載中,有過140多部電影作品。
498 2015-03-12
從此,電影有了五彩光芒:Technicolor 的早期發展
《亂世佳人》片中,亞特蘭大城的沖天火燄,或者《俠盜羅賓漢》片中,俊美瀟灑的男主角埃洛弗林那襲薰人欲醉的翡翠綠衣,還有稍晚的《深宮怨》裡大量使用的皇家藍(royal blue),都是特藝彩色電影給人留下深刻印象的精采元素......
482 2015-03-04
「萬仁/眾生相」導演專題回顧展──影展導讀
以後見之明來看,萬仁卻成了台灣新電影之中備受忽略的異數──萬仁的電影風格,介於侯孝賢的新寫實主義(Neo-Realism)和楊德昌的高度現代主義(High-Modernism)之間,但也有異於同一時期王童和虞戡平所嫺熟的好萊塢古典主義(Classical Hollywood)。萬仁的言志傾向以及政治批判意識,引導他靈活的選擇各種切合主題和敘事的電影語言……
467 2015-03-04
懷念一代影后—林黛
1964年—距今整整半個世紀,華語影壇接連出了幾件驚天動地的大事,其中之一,便是在1964年7月17日永別人間,重登仙界的一代影后—林黛。今年適逢巨星逝世50週年,重新再看影后風華,林黛還是林黛,不朽的,永遠都是不朽的。
464 2015-03-04
作者也怕作者論? ── 一個想像的影展之使用說明
自從「作者論」這個電影批評的概念出爐後,幾乎成為影評界的主流評斷,甚至連帶影響了觀眾從只看明星,到後來也多少會看導演的名字來選擇是否進戲院。這似乎是導演作為影片的指揮中心的勝利……
459 2015-03-04
劉別謙的輕觸
關於「劉別謙輕觸」,古今中外不少文獻試著要去定義它,卻始終越描越黑,彷彿這個概念本身就是它自己了,沒有別種方式可以去詮釋它、闡釋它:它在被命名時已經自我滿足。那麼,既然這個詭譎的概念出自劉別謙的電影,當然要理解它,自然就是從他的影片下手……
456 2015-03-04
5月假日電影院:台灣新電影精選與專題座談 暨「喜劇聖手巧相逢」影展預告
為了趁機喚起人們對這個重大運動的記憶還有對這些影片的陳舊印象,國家電影資料館遂與王導演合作規劃了一個小的、精緻的影展,不但要邀觀眾一起重遊新電影的影像與世界,同時更將透過五次的座談對話,進一步分享幾位專家學者對新電影的體驗與感悟……
453 2015-03-04
台式007:尋找一種東方的諜報風情
「天字第一號」這一名號,即使沒有看過張英導演這一系列任何一部(共拍了五部)的人,應該也不陌生,大抵在當年應該引發了轟動,否則也不會一口氣連拍五部。至於,到底基於什麼原因,使得這個系列沒有像美國007那樣數十部地拍,現在可能也很難追究了……
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