國家電影資料館
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536 2015-12-10
憶述尤敏與李麗華版的《梁山伯與祝英台》、戒嚴時金馬獎的歪打正著,與楊力州《那時此刻》(上)
單是《梁山伯與祝英台》,我就用了這麼多字來描述。想要把五十多年的金馬獎與超過三十年的金馬影展壓縮在一般片長的一部紀錄片格局裡,楊力州導演的《那時.此刻》簡直是在執行不可能的任務……
533 2015-11-17
彼得格林納威、杜可風、梁皆得及其他
彼得.格林納威非常神往雷奈的電影,認為過去世界上最好的電影是《去年在馬倫巴》與《穆里愛》。我從格林納威1982年的《繪圖師的合約》看到跟雷奈1961年《去年在馬倫巴》的底片與照片既相似又相反的趣味。
514 2015-07-06
大銀幕上的那時此刻:台北電影節經典單元與當代名作間的似曾相識
今年的「經典重現」單元挑選了四部精彩作品:70年代的《俠女》、80年代的《四海兄弟》(Once Upon a Time in America,1984)以及杜琪峰2006年的《放・逐》,都是當時家喻戶曉的名作。除此之外,影展在這個單元也為我們引介了菲律賓經典《黑暗魔爪》。這些電影如何影響了後世,又或者它們如何和世界、時光彼端角落的另一個故事互通聲氣,我們這次為本單元的四部影片提出四個與之對照的作品,讓大家作為觀影時的參照,也可以作為本單元的延伸觀影片單。
510 2015-06-06
你沒看過的反共電影:華麗性感的《罌粟花》、鏤刻熱血女匪幹心路的《惡夢初醒》
印象中,太多政宣作品總是流於說教,高高在上示令觀眾必須這樣、必須那樣。但《惡夢初醒》的切入點卻是以盧碧雲和愛人之間的理想與愛情,她和父親間的倫理衝突,還有她和大反派王玨之間的人性糾葛,層次分明,讓人不僅為之驚豔!《罌粟花》整部電影根本就是第一流的黑色電影!健壯勇猛的情報探員、波大無腦又不斷露大腿的嬌美女助理、豔如桃李而心如蛇蝎的風流寡婦,泳裝戲水、一夜風流,顛覆你對「反共電影」的刻板印象......
509 2015-05-28
以愛慾為刀,剖開戰後日本不安的時代:談吉田喜重、岡田茉莉子、情慾+虐殺……
《情慾+虐殺》在日本影史上是絕無僅有的,吉田喜重透過今昔女性之眼檢視了不同時空男性殊途同歸的偽善和空虛,片中每個看似譁眾取寵的前衛構圖都有其存在的堅強理由,整部電影像是個百寶盒般把日本新浪潮最美好的種種特質全都收納進來了,它偉大到片名不只成為日本新浪潮的代名詞,甚至直接成為西方人眼中形容日本的最佳詞彙。
507 2015-05-14
香港?中國?台灣? 奧妙無窮、多重版本與國籍的「俠女」
所有關於「俠女是我國第一部在坎城獲獎」之相關文字紀錄和論述,打從1975 年《俠女》獲獎的那一刻就已就開始。直接抹除記憶,一切由《俠女》重新開始,似乎更乾淨俐落些!而1975年5月,《俠女》在坎城獲獎,此地文化界一片沸騰。據石雋回憶,當年胡導演曾經將片長近三小時的《俠女》精剪成二小時多的「導演定剪版」,戲精質高,相當好看,送往坎城參賽的就是這個版本;同年8月13日,一個片長比首映三小時短的精修版《俠女》挾著獲獎光環,在台灣重映。此重映版是否為坎城版?不得而知……
506 2015-05-06
奧森威爾斯百歲小記(II):無法追尋的真相
德勒茲(Gilles Delezue)在談到威爾斯時,引用威爾斯的作品《膺品》(F for Fake)的法文片名「真與假」(Vérités et mensonge)來概括他作品的母題。確實,在威爾斯的作品中可以很容易辨識出這個特點,但我們不妨說,也許一開始就不存在真相,以致於真相才無法被追尋,特別是,當這個追尋的過程還受到阻礙(包括有心人的造假),當然就更無法探問真相了……
505 2015-04-30
奧森‧威爾斯百歲小記(I)––版本疑雲下難辨的大師真貌
要讓觀眾能完整看到威爾斯影片的困難不只在於版權爭議,更重要的應該是版本疑雲。按照威爾斯於1958年安德烈‧巴贊的訪談時表示過,在18年的電影生涯中,只有三部片是他自己握有剪接權的,分別是《大國民》、《奧塞羅》以及《堂吉訶德》,就算威爾斯聲稱他擁有上述三部作品的剪接權,未必代表它們能自外於版本疑雲之外……
504 2015-04-23
「不安の時代-吉田喜重的情慾與虐殺」影展導讀
大島、篠田、吉田這三位導演都是「才子型」的人物,他們關懷現實社會或歷史事件帶給生活其中的人們的感受,因此,他們的電影手法雖各異,但他們往往從現實社會或歷史事件來做取材,可說是他們的共同特色。而吉田又是三人之中最知識份子氣質的創作者……
501 2015-04-01
香港有個荷李活:電影狂人、導演、明星、編劇(節錄)
香港電影資料館從去年底推出特展,緬懷於2014年一月逝世的邵氏大家長邵逸夫先生,即將上市的《FA電影欣賞》也刊出專文追憶邵氏電影黃金年代裡,其輝煌的王國版圖,《放映週報》特別搶先節錄本文部分內容,帶讀者一窺邵氏製片場的樣貌。
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