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2016-07-02 |
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| 【北影】誰是未來大導演：「2016 國際新導演競賽」私房攻略 |
| 國新競賽入圍作品都各自從不同的角度，拓展了我們對電影、對人生、對世界的認識。今年12部入圍作品為例，每片風格獨具、各有風情，看一輪幾乎等於是走了一場橫跨歐亞的人間壯遊。《放映週報》特別整理國新競賽攻略，邀你一起來預測大獎贏家。 |
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2016-05-20 |
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| 因為穿透，所以澄明：淺談哈洛‧品特的戲劇藝術 |
| 「品特風」 （Pinteresque）一詞，根據牛津英語辭典的定義，是指「與哈洛‧品特相關，或者具備其劇作之表徵」的質地；至於其劇作特色，則是「內含威脅性，並帶有融貫日常語彙、瑣事細節，和冗長緘默而成的強烈感受」。 |
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2016-05-13 |
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| 「紀錄片是影像的寫作」吳文光談民間記憶計畫 |
| 2010年，「中國獨立紀錄片之父」吳文光在北京的草場地工作站開始自發性地聚集一批80後的年輕人，有的是美術學院學生，有的是工廠打工仔，他們拿起攝影機，回到自己的村子，尋訪農民被掩蓋的記憶，以及自己與農村的關係。
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2016-05-13 |
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| 台灣八年級觀眾 vs. 中國90後導演：中國獨立紀錄片的界線？ |
| 你知道中國各省的電視台，都有一個專屬的紀錄片頻道嗎？而點開許多知名視頻網站，更是每一個網站皆設有紀錄片專區。對比台灣貧弱的紀錄片收視環境，中國竟是熱絡蓬勃許多。但在表象之下，中國紀錄片環境真的如此欣欣向榮？由台灣八年級觀眾組成的編採小隊訪談拍攝《飛地》的90後導演李維，向讀者揭開中國紀錄片環境的一片風景。 |
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2016-05-09 |
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| 解剖雨貝．梭裴的五種工作方法 |
| 今年TIDF焦點導演雨貝．梭裴1966年生於奧地利，現居法國，最受讚譽的作品包括拍攝盧安達胡圖族難民的《基桑加尼日記》、坦尚尼亞新殖民主義的《達爾文的噩夢》。「非洲三部曲」最終章《以朋友之名》描述2011年才公投獨立的南蘇丹，揭開部族衝突、民主政治轉型、殖民遺緒的樣貌。
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2016-04-22 |
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| 【TIDF】重複與差異——記憶與重演的共通性 |
| 在紀錄片的論述中，重演時常引起爭議。為了還原記憶，透過「戲劇性」的演出，不可避免地被認為和「虛構」畫上等號，有時反而模糊了真實與虛構的界線，挑戰觀眾對「真實」的認知。然而，記憶的真實性本來就是模糊的…… |
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2016-04-15 |
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| 人性暗影，現世寓言：專訪《暗色天堂》導演袁劍偉 |
| 《暗色天堂》導演袁劍偉出身廣告與MV，因原版舞台劇中複雜的法律、宗教面相而大受震撼，決定改編為電影劇本，《暗色天堂》搶先在金馬奇幻影展開幕首映，導演也在映後接受【放映週報】訪問。 |
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