國家電影資料館
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316 2013-07-05
2011坎城後記:我遇到的好孩子和壞孩子們
雖然距離坎城影展結束已將近兩個月,中間也又陸續造訪了一些其它影展,至今仍然經常想起在坎城Croisette海濱大道上,壓縮著一天五到六場不同電影的複雜情緒趕場看片的記憶,混合著某些電影帶來的衝擊和留在心裡靜靜的感動,以及在一家隱身在巷弄間、名叫「好孩子」(Aux Bons Enfants)的法式小餐館杯盤狼藉間爭論著誰才該得獎的畫面。不知道有幾年了,每年如果有幸到坎城,「好孩子」不知不覺變成我們每到必得抽空造訪一次的秘密聚所。但巧得是,今年在影展末尾的「好孩子」造訪儀式裡,回顧此趟旅程間所看到的電影,似乎影展還未進行到一半,我們就已完全被籠罩在「壞孩子」們的陰影下。迷惘的青春題材向來不會在影展片單裡缺席,但今年的壞孩子電影確實特別精彩。
313 2013-07-05
2011夏季全球佳作精選 盡在台北電影節!
即將於6月24日盛大揭幕的2011台北電影節,今年以倫敦(英國電影)作為聚焦對望城市,網羅值得再三朝聖玩味的永恆英倫經典。(其中更不乏首度在台大銀幕獻映的數位修復版本,完美畫質與復古氛圍絕對令人感動到骨子裡去!)重新調整選片方向與包裝風格的2011台北電影節,用多元品味與年輕活力打造煥然新貌,力邀上半年全球影展最潮的熱門佳作。 今年的台北電影節兼容往年主題特色與革新創意,持續關注全球影展趨勢與話題影人。筆者首度從市場轉戰影展,在策展人領軍下,與志同道合的影展團隊戰友們並肩突破難關,拋頭顱灑熱血(好像形容地太誇張了點),彷彿時光倒轉十五年,我又重溫了一次那個純粹為愛電影而作電影的影迷時代,也許,每個愛電影的人都有從世故中過濾出熱血的潛力。
296 2013-07-05
奧斯卡終身成就獎 英國電影學者布朗羅入榜
保存影片、鑽研影史是不是一種電影藝術成就?本(83)屆奧斯卡「終身成就獎」名單上,就有一位以保存默片著稱的電影史學家──布朗羅(Kevin Brownlow)。相較同屆終身成就獎得主柯波拉(Francis Ford Coppola)、高達(Jean-Luc Godard)、渥勒克(Eli Wallach),專研默片的布朗羅,可能最不為觀眾所熟知。 布朗羅是英國人,今年73歲,從小就展現對電影的熱愛。11歲開始搜集老電影,因為沒錢,他多收藏9.5釐米的默片,15歲竟因緣際會買到兩捲阿貝岡斯(Abel Gance)的默片傑作──《拿破崙》(Napoléon, 1927),自此開啟了他目眩神迷、畢生致力奉獻默片的志業生涯。不同於學院派系出名門,布朗羅是一位自學成才的電影工作者。所以他的研究成果並不是一本本教科書,一篇篇學術論文,而是多彩多姿地親身投入電影導演……
295 2013-07-05
香港電影已死?台灣電影將面臨的樂觀與哀愁

2011年台北國際書展,一場名為「香港電影已死嗎?」的小型座談會,吸引近八成滿讀者,聆聽香港中文大學彭麗君教授談她的新書──《黃昏未晚:後九七香港電影》。 本書是彭麗君去年(2010)底出版的學術論文集。她從文化研究的角度,探討香港電影自1997年後的發展困境,尤其著眼香港本土身份如何面對思索大中國及全球跨國電影市場的議題。有趣的是,彭麗君並沒有讓現場變成單調推銷的新書發表會,也沒有生澀嚴肅地進行論文演講,反倒口語親切、清亮明快概述1997年後香港電影發展趨勢,更不時談及對照台灣電影,與讀者提問互動。
284 2013-07-05
奧斯卡主席「獎」堂 侯孝賢大呼:值得金馬獎借鏡學習!
2010金馬獎正熱燒之際,美國影藝學院的執行長Bruce Davis特別受金馬影展邀請來台,分別於政治大學及新光影城進行兩場座談會。滿頭白髮,熱情洋溢的他,語調高昂地分享影藝學院的歷史祕辛,以及奧斯卡獎的評選制度,令主持人政治大學廣電系陳儒修教授及與談人金馬獎主席侯孝賢導演不約而同大呼:太值得金馬獎借鏡學習! Davis開門見山表示──影藝學院就是奧斯卡、奧斯卡就是影藝學院。劇作家出身的他,因籌劃影藝學院編劇訓練班講座,與奧斯卡獎結下不解之緣。起初先任職影藝學院的財務長,1989年出任執行長,主導奧斯卡獎至今長達二十多年。所以Davis不僅嫻熟影藝學院的日常會務,更對其歷史如數家珍。
274 2013-07-05
好想看蔡明亮的《臉》? 法國 DVD有在賣!
所有喜愛蔡明亮去年新作《臉》的影迷,在久等不到DVD發行之後,必然會對於蔡導七月初宣佈不發行DVD的消息大失所望。蔡明亮決定以「藝術典藏」的概念,僅在國內推出十張製作精美的DVD,以每張一百萬元的價格提供愛好人士或機構購買典藏。 對蔡導的小影迷而言,《臉》典藏版的DVD一百萬的天價可能要工作三年不吃不喝才買得起。不過,所有因為荷包不豐而無緣賞《臉》的觀眾,現在有機會可以合法購得這部值得一看再看的好電影DVD。法國Arte France Developpement公司與羅浮宮美術館已經已經在今年五月底推出雙碟版的家用DVD,除了影片本身外,還收錄蔡明亮的訪談以及幕後製作的聲音記錄,另外還有一本含封面與封底共26頁的劇照集錦小冊。
269 2013-07-05
藝識形態影展 邀觀眾跟著藝術家去冒險
畢卡索的作品看起來主體明確而豐富,但他的作畫過程,竟是一改再改?跨界芭蕾舞伶西薇˙姬蘭已獲得世界舞台的肯定,仍「對自己不斷前進,卻不知道終點在哪而感到恐慌」?台灣享譽國際的許芳宜和布拉瑞揚,如願以償的成為紐約的駐村藝術舞蹈家,卻因在創作過程中,常不曉得自己要什麼,而引起舞團不耐? 藝術創作僅止於人們最後看到純粹且完整的成品嗎?當代藝術的價值只來自跨界混搭?電影兼容的特質又如何和其他藝術形式對話?2010國民戲院-藝識形態影展,囊括廿一部以影像紀錄與介入藝術大師創作的經典錄像及電影,帶領觀眾跟著藝術家,航向未知的創作冒險。影展將於8月6日起,在光點台北登場。 無論是「藝識形態」,或是「不純」(IMPURE),此次影展的主題乍聽之下……
268 2013-07-05
富川奇幻影展落幕 台韓合作正起步
今年的韓國富川奇幻影展,台灣味濃厚。電影發展基金會董事長朱延平,帶領李崗、葉如芬、李烈、李起源、林書宇、侯季然、溫知儀與連亦琦等34名電影人,在「韓國台灣之夜」、「台韓電影交流座談會」與創投會,發表電影製作企劃,交換心得;導演卓立的新作企劃案《人格販賣機》更榮獲「京畿道表演與電影委員會獎」。這次台韓交流,目的是開啟未來合作的契機。韓國製片對於到台灣取景拍片的興趣盎然,特別關心政府單位的補助制度。而台灣團隊在參訪韓國動畫特效製作環境的同時,也重思台灣電影發展的出路。 韓國特效製作見長 台灣的利基在哪? 跨國製片經驗豐富的葉如芬,從《赤壁》開始接觸韓國電影工作團隊。就他觀察,韓國因為動作與類型片發展迅速,政府輔導制度較為完整,特效經驗與技術都超前台灣,《賽德克˙巴萊》的特效與動作製作,以及《艋舺》的動作指導,都借重於韓國的技術團隊。
260 2013-07-05
2010年第63屆坎城影展特別報導

出發到坎城影展的幾週前,剛好跟一位導演朋友聊到:「國際影展對電影藝術的發展真的還具有正面影響力嗎?」我們都是那種從小藉著看金馬影展吸取養分長大的小孩,但是近年來也都不約而同感覺到,像年輕時候那般經常因為某部作品而驚豔到不能自己的經驗,幾乎已經少之又少,每每看一些電影大師的最新力作,反倒比較像是和老朋友敘舊一般的情懷。即使是藝術電影也難逃計算啊!什麼樣的金獎名導,配上哪個國家的票房明星,透過哪幾個地區的集資及發行計畫佈署,在哪個國際影展作不同階段的首度曝光...特別是在無疆界的世界村裡,當跨國合製儼然成為主流,當公式被置入藝術裡頭運算時,不知怎麼的那些大片總是令人感受乏味。不過在今年坎城影展頒獎典禮上,當看見評審團主席提姆波頓宣佈將最高榮譽金棕櫚大獎頒給泰國導演阿比查邦的《波米叔叔的前世今生》時,我突然對文章開頭那個問題的答案又有了一些信心。昨日的新銳導演在影展的介紹之下,成為影迷熟悉的大師,甚至可擁有市場潛力,而影展存在的目的,也將是走在最邊緣、最前線的位置,繼續為影壇注入活力,並為影迷耕耘新鮮的電影藝術經驗。
230 2013-07-05
2009高雄電影節「幻想無限」單元必看強片
放映週報的忠實讀者群久違了!2009年高雄電影節雖然因為熱比婭話題搞得沸沸揚揚,甚至擠進政治頭版與政論節目,實可謂未映先轟動,不過看一群平常不看電影的政客討論影展選片實在令人如坐針氈,這些報導也完全忽視了今年雄影令影迷讚賞的多元化選片方向,以及已成熟發展出獨到風格的平民影展地位。明顯地雄影與多數走藝術或得獎片取向的國內大小影展已經作出區隔,成為恐怖、奇幻、地下電影(Cult Films)等特殊類型影癡的朝聖代表影展。作為正宗超齡死硬派恐怖影迷與《驚悚100》作者的筆者本人(竟然還不忘宣傳那本賣不好的陋作!慚愧),對本屆高雄電影節的包裝方式與片單均大為激賞,尤其片單中的『幻想無限』單元更是地下片影癡的至尊饗宴,趕在影展上週末正式開鑼之際,筆者特地為重口味影迷選出單元中必看的六大傑作專文推荐,『壞品味』影癡同好切勿錯過這難得能一睹全球恐怖奇幻影展創意傑作的機會。
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