國家電影資料館
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37 2013-07-05
勞勃阿特曼的影像萬花筒
生於1925年二月的勞勃阿特曼Robert Altman今年度過他的八十大壽。這位堅持走自己的路的雙魚座老先生,是美國近一個世紀以來最多產的非好萊塢導演。成長於密蘇里堪薩斯城的阿特曼雖是道地的中西部人,他的作品主題卻相當多元且反傳統...
36 2013-07-05
無盡的熱情-阿莫多瓦
西班牙電影自布紐爾(Luis Bunuel)在1970年代重新回到祖國進行創作,並再度獲得國際注目以來,阿莫多瓦可謂最受歡迎同時又具有藝術價值的電影作者。1970年代西班牙仍然在獨裁政府佛朗哥將軍(General Franco)的統治下,這時的阿莫多瓦是個二十出頭的年輕小伙子,從鄉下家鄉來到馬德里尋找實現他對電影熱情的機會,但當時的國家電影學校早已被政府關閉,阿莫多瓦在接下來的十年間,白天靠著在國家電信公司的正職工作掙錢,晚上則和朋友組成劇團,他個人不斷地練習寫作劇本...
35 2013-07-05
莎莉波特-安卓珍妮的探戈
日前於金馬影展觀賞了莎莉波特(Sally Potter)的新作Yes,感動不已。全片如一首長達兩小時的詩,對話在韻腳間進行,內容如刀鋒犀利,但其餘音卻如羽絲迴盪。相較波特之前的作品,Yes的格局更大,除了場景流轉,音樂變化之豐富外,主題涉及911後的國族、宗教、政治對立,波特以筆下溫柔又堅韌的身體情慾、情感連繫貫穿文化衝突與爭戰異議。我們像溫德斯的天使聽見角色的內心細語,感受他們(也是我們自己)的反覆掙扎與失落痛苦,一字一句直攻淚腺,並引人深省
34 2013-07-05
電影界的現代主義大將:安東尼奧尼
年輕一代的觀眾對安東尼奧尼的印象可能只來自於三位導演的短片集《愛神》,其中安東尼奧尼導演第三段的〈慾〉,以及德國名導溫德斯邀請他共同執導的《在雲端上的情與慾》。身為一個頭號影迷,不得不揣測是否已破九十高齡的安東尼奧尼已經無法勝任導演這一項艱鉅的任務。衰老是殘酷的,但他過去作品所累積的光芒與成就確確實實地超越了時間的流逝,人性與存在意義的追尋是人類文明永恆的命題。
32 2013-07-05
溫厚與深刻──文溫德斯
相信今年夏天很多人讀到了繁體中譯版的《一次》(Einmal:Bilder und Geschichten),都被德國導演文溫德斯(WimWenders)質樸雋永的影像故事所感動。 文溫德斯出生於1945年,第二次世界大戰歐洲戰事結束,德國宣布投降後的夏天。由於戰後祖國被冠上納粹殺人魔之名,當時部分的德國青年無法認同故鄉文化,轉向其他大眾文化尋求精神慰藉。搖滾樂和美國電影對溫德斯影響深遠,這可由他的公路電影,和其影像對於音樂文化的持續影響看出端倪...
31 2013-07-05
派翠夏羅斯瑪之異想世界
電影工業從形成之初一直以來都是個以男性為主導、男性佔絕大多數的環境,即使到了追求兩性平權歷史已逾四十年的今天,若要觀眾舉出享譽國際、耳熟能詳的女導演,仍然不是容易的事;英國有莎莉‧波特(Sally Potter),法國有愛格妮‧華達(Agnes Varda)、凱薩琳‧布蕾亞(Catherine Breillat)、香妲‧艾克曼(Chantal Akerman)等,澳洲有珍‧康萍(Jane Campion),加拿大最具代表性並且在評論、觀眾界都廣獲好評的則是派翠夏‧羅斯瑪...
30 2013-07-05
賈木許的影像韻律
前些日子以最新作品《愛情,不用尋找》Broken Flowers獲得2005年坎城影展評審團大獎的吉姆賈木許(Jim Jarmusch),雖已年邁五十,給人的印象卻始終如一:明亮的眼神、永遠蓬鬆有型的白髮與那股揮散不去的不馴氣息,不說他是導演,很多人可能以為他是某龐克樂手的鬼魂(而他也的確玩團)...
28 2013-07-05
真實人生中的幻想世界—羅曼‧波蘭斯基(Roman Polanski, 1933~)
在遠離美國三十年之後,羅曼˙波蘭斯基於2003年再度登上美國影劇新聞頭條,他以《戰地琴人》(The Pianist, 2002)一片囊括了奧斯卡最佳男主角、最佳導演、以及最佳改編劇本三項大獎,姑且不論他早年聲名狼籍的私生活,羅曼˙波蘭斯基在電影藝術上的成就早已不容質疑。事實上,早期大眾輿論對波蘭斯基的爭議主要源自於他的作品;暴力、性、壓迫與恐懼是貫穿他作品的主題,然而這些看似煽情、聳動的話題對他而言只是確實存在、發生於人們身處的世界的日常生活事件。相應於這種立場,波蘭斯基的作品表面上並無強烈的視覺風格,他以一種自然的、寫實的視覺風格使觀眾毫無疑慮地投入故事中,他的敘事風格謹守時間、空間、人物的連慣性,然而在貌似日常生活的表面下,卻隱藏著壓抑、緊張、威脅的氣氛。迷信與超現實的情境也時常出現在他的作品中,然而就是這種視覺上的寫實風格與題材上的超現實的結合,創造出超越傳統驚悚、懸疑片的心理效果。
19 2013-07-05
塔可夫斯基電影主題之四:女性
當「犧牲」片中亞歷山大做出願意為世界贖罪的祈禱後,竟然發生奇妙不可解的事:郵差奧圖告訴亞歷山大,去找女僕馬利亞,跟她共度一宵。 奧圖在「犧牲」一片中,扮演著篤信一切「無法解釋又千真萬確」事物的人,他出現告訴亞歷山大解決之道,也就暗指了尋找馬利亞,非邏輯理性可解決的,乃是一個暗喻,暗喻著承負重罪者所需要的母性安慰(聖母馬利亞是東正教信仰中母性安慰的力量)。
15 2013-07-05
塔可夫斯基電影主題之二:苦難
苦難是塔可夫斯基關切至重不可能揮去不理的母題,它幾乎出現在所有的片子中(用幾乎兩字,是因為「小提琴與壓路機」一片只隱約可現)。 在「犧牲」片中,苦難不只是開刀的傷口那麼單純,它是「終極戰爭」,是孩子無法迴避掉的世界性的文明浩劫...
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