國家電影資料館
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34 2013-07-05
電影界的現代主義大將:安東尼奧尼
年輕一代的觀眾對安東尼奧尼的印象可能只來自於三位導演的短片集《愛神》,其中安東尼奧尼導演第三段的〈慾〉,以及德國名導溫德斯邀請他共同執導的《在雲端上的情與慾》。身為一個頭號影迷,不得不揣測是否已破九十高齡的安東尼奧尼已經無法勝任導演這一項艱鉅的任務。衰老是殘酷的,但他過去作品所累積的光芒與成就確確實實地超越了時間的流逝,人性與存在意義的追尋是人類文明永恆的命題。
32 2013-07-05
溫厚與深刻──文溫德斯
相信今年夏天很多人讀到了繁體中譯版的《一次》(Einmal:Bilder und Geschichten),都被德國導演文溫德斯(WimWenders)質樸雋永的影像故事所感動。 文溫德斯出生於1945年,第二次世界大戰歐洲戰事結束,德國宣布投降後的夏天。由於戰後祖國被冠上納粹殺人魔之名,當時部分的德國青年無法認同故鄉文化,轉向其他大眾文化尋求精神慰藉。搖滾樂和美國電影對溫德斯影響深遠,這可由他的公路電影,和其影像對於音樂文化的持續影響看出端倪...
31 2013-07-05
派翠夏羅斯瑪之異想世界
電影工業從形成之初一直以來都是個以男性為主導、男性佔絕大多數的環境,即使到了追求兩性平權歷史已逾四十年的今天,若要觀眾舉出享譽國際、耳熟能詳的女導演,仍然不是容易的事;英國有莎莉‧波特(Sally Potter),法國有愛格妮‧華達(Agnes Varda)、凱薩琳‧布蕾亞(Catherine Breillat)、香妲‧艾克曼(Chantal Akerman)等,澳洲有珍‧康萍(Jane Campion),加拿大最具代表性並且在評論、觀眾界都廣獲好評的則是派翠夏‧羅斯瑪...
30 2013-07-05
賈木許的影像韻律
前些日子以最新作品《愛情,不用尋找》Broken Flowers獲得2005年坎城影展評審團大獎的吉姆賈木許(Jim Jarmusch),雖已年邁五十,給人的印象卻始終如一:明亮的眼神、永遠蓬鬆有型的白髮與那股揮散不去的不馴氣息,不說他是導演,很多人可能以為他是某龐克樂手的鬼魂(而他也的確玩團)...
28 2013-07-05
真實人生中的幻想世界—羅曼‧波蘭斯基(Roman Polanski, 1933~)
在遠離美國三十年之後,羅曼˙波蘭斯基於2003年再度登上美國影劇新聞頭條,他以《戰地琴人》(The Pianist, 2002)一片囊括了奧斯卡最佳男主角、最佳導演、以及最佳改編劇本三項大獎,姑且不論他早年聲名狼籍的私生活,羅曼˙波蘭斯基在電影藝術上的成就早已不容質疑。事實上,早期大眾輿論對波蘭斯基的爭議主要源自於他的作品;暴力、性、壓迫與恐懼是貫穿他作品的主題,然而這些看似煽情、聳動的話題對他而言只是確實存在、發生於人們身處的世界的日常生活事件。相應於這種立場,波蘭斯基的作品表面上並無強烈的視覺風格,他以一種自然的、寫實的視覺風格使觀眾毫無疑慮地投入故事中,他的敘事風格謹守時間、空間、人物的連慣性,然而在貌似日常生活的表面下,卻隱藏著壓抑、緊張、威脅的氣氛。迷信與超現實的情境也時常出現在他的作品中,然而就是這種視覺上的寫實風格與題材上的超現實的結合,創造出超越傳統驚悚、懸疑片的心理效果。
19 2013-07-05
塔可夫斯基電影主題之四:女性
當「犧牲」片中亞歷山大做出願意為世界贖罪的祈禱後,竟然發生奇妙不可解的事:郵差奧圖告訴亞歷山大,去找女僕馬利亞,跟她共度一宵。 奧圖在「犧牲」一片中,扮演著篤信一切「無法解釋又千真萬確」事物的人,他出現告訴亞歷山大解決之道,也就暗指了尋找馬利亞,非邏輯理性可解決的,乃是一個暗喻,暗喻著承負重罪者所需要的母性安慰(聖母馬利亞是東正教信仰中母性安慰的力量)。
15 2013-07-05
塔可夫斯基電影主題之二:苦難
苦難是塔可夫斯基關切至重不可能揮去不理的母題,它幾乎出現在所有的片子中(用幾乎兩字,是因為「小提琴與壓路機」一片只隱約可現)。 在「犧牲」片中,苦難不只是開刀的傷口那麼單純,它是「終極戰爭」,是孩子無法迴避掉的世界性的文明浩劫...
13 2013-07-05
塔可夫斯基電影主題之一:孩子
當塔可夫斯基導演「犧牲」這部片子時,已知道自己將不久於人世。事實上,他拍這部片子是在拍拍停停、一直進出醫院的過程中勉力為之的,也因此,這部電影綜合融會了他過去所有的母題,作為總整理總交代的電影遺言...
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