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2017-06-25 |
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| 虛無與耽美——篠田正浩其人其作 |
| 1960年代新銳導演認為前輩大師已走入象牙塔，只關心自己的藝術，對現實社會不太關心，甚至與之脫節。他們因此發起「松竹公司之新潮電影運動」，運動的旗手包括大島渚、吉田喜重、篠田正浩三人。高雄市電影館這幾年先後介紹過大島渚、吉田喜重，今年筆者想為各位電影愛好者簡介篠田正浩及其部分作品。 |
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2017-06-29 |
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| 給現代的影像：尤里‧安卡拉尼（節錄） |
| 安卡拉尼的影像有一個頗經典的脈絡，而在拍攝裝置的協助下，可說是讓此脈絡有了時代新貌。某種意義上來說，安卡拉尼擺脫敘事束縛的影像作品，在追尋早年「純電影」於數位時代下的可能性；而除了新設備將影像風貌作出延伸之外，時代現貌無疑也影響了他的視野。 |
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2017-06-13 |
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| 燥熱的焦慮，發燒中的多重奏 |
| 如果我們把這次台北電影節所有和東南亞相關的電影，視作音樂中的多重奏，則每部電影所依附的變奏，勾勒出的正是一個多重、複雜、在還未完成現代性之前又得審視自身歷史幽微時刻的立體面貌。在觀看影片的過程中，你我同時參與了這幅既是立體地圖，亦是多重奏樂章的製圖過程。 |
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2017-03-27 |
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| 在電影背後的甚麼？淺談日本最大獨立影展——PIA影展 |
| 1977年，在大島渚導演的鼎力支持，以及一票導演井筒和幸、原一男、大森一樹的力挺下，PIA雜誌社長矢內廣創辦了PIA影展廣徵8釐米、16釐米、錄像影片短片，不分長片短片、類型範疇，皆可投件，宣告日本獨立電影時代的來臨。 |
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2017-03-29 |
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| 大阪亞洲電影節觀察報告──引領觀眾走進亞洲視野的盲區 |
| OAFF確實吸引了外國選片人或影評人年年報到，其觀影人次也逐年成長，甚至暉峻創三提到有30%的觀眾都來自東京。我們不禁要問，OAFF這個預算不到東京國際電影節一成的影展，它究竟提供了什麼樣獨特的亞洲電影視界，魅力何在？ |
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2017-02-18 |
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| 【柏林】獲得「泰迪熊獎」之後：專訪《日常對話》導演黃惠偵 |
| 《日常對話》得到泰迪熊獎的同時，黃惠偵導演的家人也正在台灣繼續做著牽亡魂的工作，導演妹妹在工作開車時聽到廣播，馬上就告訴母親這個好消息。聽到消息，媽媽也很高興《日常對話》得到了一個獎，「出國參展有得到一個獎、有媒體報導，長輩比較能夠實際感受到我們在國外的收穫。」黃惠偵導演笑說。 |
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2017-02-19 |
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| 【柏林】你以為你可以選擇，其實沒有：專訪中國獨立動畫《好極了》導演劉健 |
| 在《好極了》首映當日的記者會，看過影片的歐美記者也都十分積極發問，可以看到大家對於本片的喜愛。在評審團公布競賽結果後，《好極了》沒能受到評審青睞，雖然感到惋惜，但仍非常喜愛這部片在觀眾心目中留下的美好印象。《放映週報》本期也非常榮幸能在柏林與導演進行簡短訪談，請看訪談紀要。 |
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2017-02-19 |
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| 【柏林】和Sabu一起捍衛幸福：獨家專訪《龍先生》張震 |
| 張震在《龍先生》裡除了繼《一代宗師》後再展拳腳，還小露廚藝：煮湯、炒菜、做手工麵條樣樣來。但是張震和偶像合作的經驗如何？他又怎麼觀察姚以緹首次參與跨國製片的演出，讓她這次有超突破性的演出？《放映週報》在柏林影展期間，特別利用簡短時間專訪了張震，請他分享這次的合作經驗。 |
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