國家電影資料館
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651 2019-08-14
聖賽巴斯提安影展觀察
一般談到歐洲三大影展便是柏林、坎城與威尼斯影展,然而,一年之內全球出產的電影浩如煙海,三大影展能容納的電影有限,而這些大影展也常常先顧著保障大師之作,新意與銳氣往往有限。這時不妨將焦點轉向其他中型影展,更新鮮、大膽之作反而才在這裡有些立足之地。放映週報特約記者去年選擇便來到了位在西班牙的聖賽巴斯提安影展,這個擁有66年歷史的影展可謂國際電影大師的搖籃。
647 2019-06-03
2019年法國國際「真實影展」當中的「後」真實
《Parsi》與《城堡的夢》這兩部南美作品雖然風格極為不同,但都明顯可見在紀錄和劇情之間面對真實的問題,以及「民族誌」和「迷幻」的成分。對同是導演,藝術家,策展人的Ben Russell而言,「迷幻民族誌」的「迷幻」是通過主觀體驗對自我的理解。而「民族誌」則是通過對不是自我的人的客觀記錄來理解自我。他自己電影作品的特殊力量正是在於這兩個不同狀態之間,產生某種力道強大的短路,產生催眠的,有時甚至是幻覺的體驗。觀看他的電影意味著要進行一場極為儀式化「體感」的,跳脫敘事的旅程。
646 2019-05-27
宛如科幻電影的展覽—專訪《即溶生活 未來記憶的想像》策展人王韓芳
位在國立台北教育大學內的北師美術館,從2012年開館至今嘗試許多跨界的當代藝術展覽,包括影迷熟知的導演蔡明亮進入美術館的系列個展。今年從4月27日至6月23日兩個月期間,館內同時舉行兩檔展覽,分別為一二樓由新銳策展人王韓芳所策《即溶生活 未來記憶的想像》一展,當中透過多組影像作品探尋在資訊社會中已經模糊的記憶邊界;地下室則由洪建全基金會銅鐘藝術賞得主許家維帶來全新個展《熊貓、鹿、馬來貘與東印度公司》,以動物為線索串聯起全球海洋政經歷史。
645 2019-05-14
不只有阿普三部曲:「台北文學.閱影展」策展人楊元鈴談焦點影人薩雅吉雷
這位被黑澤明推崇為「如果你沒有看過薩雅吉雷的電影,就如同活在這世上卻從未見過太陽與月亮」的大師,台灣近15年鮮少提及,也無影展做系統介紹,影迷對他的印象往往停留於代表作「阿普三部曲」及「受義大利新寫實主義啟發」。事實上,薩雅吉雷的作品產量豐富,生涯總共拍了37部電影,題材與類型亦十分多樣,從鄉村自然主義、底層階級的生活、中產階級的煩惱到兒童電影,包羅萬象。
638 2019-01-03
十年一刻,回顧「臺灣國際錄像藝術展」:專訪鳳甲美術館館長蘇珀琪
媒材上早就已經打破很多框架,甚至我們會想說英文展名中的「video art」是不是要換掉,像我們近年來會挑連影像都沒有的作品,例如今年張奕滿的《一個關於台北的故事》、上一屆高山明的移地計畫《北投異托邦》,兩個都是參與式藝術,並非創作影片再播放出來,但他們用各自不同的方式去討論當屆主題。創作就是這樣,每個藝術家都希望透過不同體驗與觀點去看待事情。趨勢這種事情也很難說,未來也有可能回復到更傳統、更原始的方式。
637 2018-12-28
柏林影展新導演作品的回顧與展望
回望年初,《禁身接觸》以黑馬之姿出線,抱走多項獎座。轉眼年終將至,2019年柏林影展倒數一個月,片單陸續公布的當下,新一年度的新導演作品同樣讓人引頸期盼。2019即將是柏林新、舊影展總監交棒的一年,無論是整體活動氛圍呈現或是各單元影片的質量,都是國際影展間極為關注的議題。期待新生創作者能保有不畏規則的膽識,持續注入能顛覆想像的思維與能量。
631 2018-09-27
【女影】臺灣國際女性影展25週年「每一年都是一次打掉重練」 ——專訪女性影展策展人羅珮嘉、節目經理陳慧穎
女影的選片對一般觀眾來說,本來就需要更多時間消化,珮嘉也說影展總不能因為怕嚇到觀眾,永遠放安全的東西,有時讓觀眾體驗被嚇到的感覺,也未嘗不好。不正是因為無法忘卻,才得以在未來的某一刻開竅、理解嗎?誠如珮嘉堅持開幕片要放《無法無家》時所說:「我就是喜歡電影看完我不舒服,因為它傷了我的腦神經,讓我無法回復,這不就是電影最厲害的地方嗎?」訪談中,珮嘉也多次提及這次主視覺設計──一個大家一起看電影的畫面。對照著她所說的這段話,也許亦是向觀眾說著:就算是看完電影受到了傷害,來到影展,總還是有人跟你一起,共享那一刻的喜怒哀樂。
630 2018-09-13
當一個手機錄像漫遊者——記「VIDEO ON THE PHONE」展覽
近期在奇岩與唭哩岸區域間的兩個藝文機構:鳳甲美術館與空場藝術聚落聯合策劃的「VIDEO ON THE PHONE」一展,就可以看見臺灣當代錄像藝術家對於VR影像的創作實踐。長期關注錄像藝術的鳳甲美術館,在今年十月底將舉行第六屆的台灣國際錄像藝術展,此次「VIDEO ON THE PHONE」作為前導展,規模更是一個小型的VR影像雙年展,共有二十多件以上作品、十七位藝術家參展。
623 2018-05-24
回歸本質、鬆綁定義,召喚更自由的閱讀——專訪台北文學.閱影展策展人楊元鈴
巴布狄倫沒想過他的歌是不是文學,因為他不是抱著「我在創作文學」而進行創作的,創作總是先於形式和定義。這使我想起,不管在進行文字閱讀還是影像閱讀時,我們很習慣先用自己的定義和成見進行閱讀。這不是不好,只是我們身在一個發達科技開展無數形式可能性的時代,作為讀者的我們是否有意識到這些定義是可以鬆動、可以重新拿出來檢視的,還是我們還在用原有的定義去解讀作品?
618 2018-03-13
「佳餚上桌囉!」——記第四十屆克萊蒙費宏短片影展
第四十屆克萊蒙費宏短片影展在2月2日晚間盛大展開,於2月10日畫下句點,一如往年除了法國競賽單元、國際競賽單元及Labo競賽單元三個主競賽外,還推出兩個觀摩單元,圍繞在一個主題與一個國家。今年的主題是食物,用「佳餚上桌囉!」為影展揭開序幕,國家則針對瑞士。豐富的片單與多樣化的單元規劃,吸引了超過16萬2000觀影人次,是法國繼坎城後的第二大影展。
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