本專題企畫電影放映、專題講座、攝影展三項節目，以電影放映為節目構想的核心，以下談談選片的一點想法。

專題選映一九八四年《中英聯合聲明》簽署至一九九七後十年間的香港電影，描繪九七之前的不安，九七當下的若有所失，和九七之後的種種改變與適應。將這些九七前後電光影裡的浮城故事連綴成篇，主角全都是市井小民、邊緣人物的生活與生存樣貌，以平凡對比出「猛步」的精神性。選片上以「回望」作為方法，以「記憶」作為探索的路徑，企圖藉由梳理過往，連結當下，以關注由「香港」蕩漾而生的層層漣漪，政治現實、身分認同、情感結構等，提供台灣觀眾參差對照的反思線索。

自《中英聯合聲明》展開討論以後，香港興起一股移民潮，在電影題材上反映了香港人面對難測的未來，心裡所產生不知何去何從的焦慮。羅卓瑤《秋月》（1992）女孩的父母打算舉家搬遷到加拿大，女孩既期待新生活又不捨香港的一切，包括香港的麥當勞；《愛在別鄉的季節》（1990）藉著描寫中國人到美國艱苦度日，暗喻港人無論身處何境終需面對生存之難。張婉婷《秋天的童話》（1987）則描繪對美國夢的嚮往與當中的掙扎。另外也從不同角度，勾勒藉此時機選擇到香港謀生的中國人，如陳可辛《甜蜜蜜》（1996）的張曼玉和黎明，分別代表汲汲營營求財立足，與尋求穩定工作、在香港成家的兩種心態，鄧麗君所演唱的「甜蜜蜜」這首紅遍華人世界的歌曲，成了二人海角天涯共同的鄉愁。

1997年7月1日煙花燃放那一刻，於此之前所有的惶惑不安，隨著絢爛轉瞬遁入夜黑，隔日仍是生活如常，有什麼事情發生？電影中患病、失憶的符號，反映了仍揮之不去的陰影。陳果《香港製造》（1997）中患癌病的女子、有今天沒明天的少年，彷彿世界是一座鐵籠，死了或許有機會飛出去？《去年煙花特別多》（1998）三個自港英政府退役的軍人，百無聊賴鎮日無事可做，當新政權在回歸慶典的夜空中大肆施放自六七暴動以來限禁的煙花，他們該迎接解放軍的進駐，抑或不再留戀、也不再有所歸屬？

許鞍華《千言萬語》（1999）描寫香港八○年代的社會運動，觀照2014年的雨傘運動和2019此刻正殷的「反送中」，香港民眾社會抗爭的屐痕雜沓然且清晰。

杜琪峯《黑社會》（2005）將選舉置入黑幫，誘引出你死我活的惡意，倫理隨之瓦解，一反過去重視兄弟情義、尊敬前輩的傳統敘事，《黑社會》為香港黑幫片開啟嶄新的格局。觀諸政權移交後的香港，揭示了政權易手後，連「黑社會」都不可逆地與傳統背道而馳了。再看趙良駿的喜劇《金雞》（2002），藉由「生金蛋的雞」──香港性工作者從未消失的身影，以口述歷史的方式回顧從港英政府的繁榮時代到九七之後經歷SARS、金融風暴的城市興衰，而一個城市的興衰，即是一個人、一個職業、一城居民所遭遇的生存之危。

中英草簽以後，為求資金挹注和拓展市場，香港電影產業在九七之前即已漸步展開中港合資拍片，題材選擇因應調整，當中有變、有不變。以「類型電影」來看，黑幫片、喜劇乃港產電影的特色，許多香港導演透過中港合資，大大發揮類型電影的可能性，並且從中鷹揚了香港風格。《金雞》和《黑社會》正是代表了喜劇片與黑幫片，成功地透過類型電影的形式夾敘香港社會議題。

選片的年代最後落在2006年譚家明導演的《父子》，原因在該片於當時拍成的特殊意義。譚導演是香港電影新浪潮中較早進入電影圈的，乃香港七○至八○年代之間舉足輕重、潛力無窮的電影工作者，1982年所執導《烈火青春》打破框架的敘事企圖、美學風格獨樹一幟。此後譚導演離開香港到馬來西亞教授電影十餘載都未曾再拍過長片。當2005、06年香港電影走入低谷，而譚導演卻於此時完成《父子》這部在藝術風格上臻於成熟的作品，我認為所代表的正是一種香港電影創作者不肯妥協的「骨氣」。對於片名「After This Our Exile」的解讀，從敘事內容來看，父親、母親、兒子三個人，各自因為內力與外力因素而「Exile」（逃逸）出原本的家，「This」這個原因為何？我認為對照九七之前大量的移民電影所呈現的焦慮與掙扎求存，這裡的Exile的意義已然不同，無論是基於被迫或主動，即便場景設定在馬來西亞甚至是香港以外其他任何地方，終究要叩問的This是──面對自己。

聯繫電影放映版權的過程整體而言是順利的，除了與星空華文傳媒取得工作上的默契之外，大部分的版權持有人或公司都慷慨地授權放映，並且總是隨信表達高度的支持，包括甲上娛樂、寬銀幕電影、映藝娛樂，還有許鞍華導演和羅卓瑤導演，以及香港電影資料館與香港電影節朋友的協助。羅卓瑤導演與先生方令正──同時也是搭檔的編劇1995年移民澳洲，這次在聯繫《秋月》授權放映過程中與她通信相談，提到此次影展中《秋月》傳達了非常關鍵的意旨──對香港的記憶與曖昧，今日觀之仍然引人繞樑回思。她告訴我：

What I hope for is that all these works that I’d done will stand the passage of time.

《秋月》確實是這樣一部作品。我想，這段話正是我選片的核心關懷，以回望作為方法，以記憶作為探索路徑，最終的期望、也相信，所選的影片都是經得起時間遞嬗，值得觀眾咀嚼再三的好作品。■

本文由國立清華大學藝術中心夜貓子電影院所舉辦之「浮城猛步：香港影展」提供，同步刊載於影展手冊。影展資訊：10.08 (二)～11.28 (四)，包括電影放映／專題講座／攝影展。
詳見官網：
http://nightcats.blogspot.com/2019/09/hong-kong-manbo-2019.html#more