釜山國際影展（BIFF，下稱釜山影展）每年設置「廣角鏡」（Wide Angle）單元，選映亞洲各國的短片、動畫、紀錄片、實驗電影，並從中評選出優秀紀錄片給予「最佳紀錄片獎」（BIFF Mecenat Award），提供1000萬韓元資助導演下一部作品。今年競賽的最佳紀錄片獎由日本大師原一男新作《ニッポン国 vs 泉南石綿村》脫穎而出（甫於日本的山形影展拿下「市民賞」），韓國方面則是朴裴日（PARK Baeil）的《Soseongri》拿下。十部入選的影片從私人經驗到常民的集體抗爭，題材相當廣泛，以下略舉三部作重點觀察：

原一男《ニッポン国 vs 泉南石綿村》▶︎不能休止的職災抗爭

原一男新作《ニッポン国 vs 泉南石綿村》所關注的議題與釜山關係密切，今年再獲釜山影展肯定，影片講述日本大阪的泉南地區歷時八年的石綿賠償訴訟，韓國的職災受害者也來到放映現場與原一男導演交流。石綿疾病緊跟著工業發展的脈絡，原來在釜山，數十家石綿工廠已經運營了五十多年，在電影《ニッポン国 vs 泉南石綿村》裡，約有十家石綿廠在撤離日本後，搬遷到釜山和慶南，韓國一直到2009年才禁止使用石綿，而台灣竟需等到2018年。

朴裴日《Soseongri》▶︎韓美政治合作下的犧牲品

韓國出品則緊扣自身的社會脈動，面對近來北韓的頻頻動作：發射導彈、進行核試，朝鮮半島的緊張情勢持續升溫，南韓和美國決定在駐韓美軍基地部署「終端高空防禦系統」（Terminal High Altitude Area Defense，THAAD，又稱薩德系統），Soseongri是安裝THAAD的星洲高爾夫球場最近的韶成里村（Soseong-ri）。向來關注勞工、身障者等議題的朴裴日導演（PARK Baeil），過去以《密陽的眼淚》、《蝴蝶海》為台灣觀眾所熟悉，新作《Soseongri》紀錄當地區居民的抗議活動。

電影一開始，韶成里村中閒適的農村景色和談笑的居民，難以想像人口不到五萬的平靜小鎮，正在上演逐漸激化的抗議行動。從去年起，薩德部屬便受到當地民眾強烈反對，新政府上台後，薩德並沒有隨著被彈劾的朴槿惠一起退出舞台，國際情勢的快速變化，反而迫使南韓提高當地的軍事部屬，韶成里村瞬間被各種活動份子擠得水洩不通，成為兩方勢力最直接的衝突地帶。除了紀錄抗爭現場，性格頑強的老居民是朴裴日特別關注的對象，用更多的篇幅記錄居民的日常生活，以農村生活的詼諧嬉戲平衡戰爭所帶來的緊張與恐懼。

導演同時藉居民之口回憶1950年的朝鮮戰爭，並非只是直覺式的反戰對照，電影一面捕捉了韶成里村因薩德部屬，湧入大量贊成軍事武裝的朝鮮青年團等右翼團體，一面平靜側寫實際經歷半島戰爭的倖存者對戰事根深蒂固的恐懼，看似靜謐平和的風格裡其實隱藏著不願被多說的歷史陰影。

影片一貫延續朴裴日的社會關懷，具有強烈的運動特質，在日常肌理下夾藏反核訊息，美國名導奧利佛‧史東（Oliver Stone）也出席在釜山首映表態聲援，並表達他對美國的行為感到可恥（shameful）。回到現實，錯綜複雜的東北亞局勢，在北韓不穩定的威脅下，新政府在中美政經戰略間的低姿態，正在紀錄片外急速進展。文在寅近來積極斡旋：與東協拓展關係、對中國釋出善意，不僅可視為新政府為解決薩德問題所做的外交角力，薩德部屬引發中國報復的限韓令也可能因此出現一道曙光，直接影響電影產業。

任興淳《Reborn》▶︎被丟棄在歷史角落的冷戰受害者

同樣挖掘歷史、關注人權題材，《Reborn》在美學形式的表現上則較為琢磨，導演任興淳（IM Heung-Soon）屬於多產的藝術家，創作作品包含攝影、裝置藝術、公共藝術及社區藝術，卻較少為台灣觀眾認識。舊作《工業園區》（Factory Complex）和《北漢山／北漢江》，前者獲得威尼斯金獅獎肯定，後者曾在台北雙年展放映過。新作《Reborn》可視為2015年美術館錄像作品《Reincarnation》的延伸再進化。

冷戰時期，韓國經政變上台的獨裁者朴正熙，向美國提議出兵支援越戰，前後共派前約32萬人。戰爭的洗禮不僅讓韓國得到美方軍事現代化的支援，平衡北朝鮮的威脅，出口增加，大筆的外匯收入也得以啟動之後五年經濟計畫，大舉推動建設，快速工業化，為經濟奇蹟打下基礎，是謂「用血擺脫貧窮」。近年來，相關文件與報導一一揭露，越戰期間韓軍作風酷厲，血腥清村與強暴時有所聞，影片中任興淳追蹤這些被上個世紀戰爭蹂躪、拋棄在歷史角落的婦女，重述屠村慘狀，並尋訪無父的越韓混血兒（越文稱其「Lai Dai Han」，意旨大韓雜種）。

除了探訪越戰遺留的傷害，影片另一條支線還平行置放了兩伊戰爭（1980 年– 1988 年）的受害女性。一段畫面中，一名女子哭訴著因兩伊戰爭失蹤的丈夫，女子年輕的面容讓人懷疑這是導演虛構還是重演她人回憶，另一段採訪中，垂垂老婦則相信戰死的兒子會再回來。《Reborn》並非是一部單純的反戰電影，細節直指意圖，有畫家背景的任興淳將某些如夢似幻的畫面安放在影片間：一隻落在肩膀上的蒼蠅、一欉即將被沙粒掩蓋的頭髮，局部的圖像曖昧不明，觀者似乎擺盪在死亡與沉睡的意象間，音畫的剪輯也讓看似不相關的支線來回交叉，原初轉世（Reincarnation）有探詢生者多世的記憶之意，在影片中，虛構成了核心的樞紐，連繫遙遠大陸的兩端，而不相干的兩場戰爭表層下的心理創傷，背後壟罩著貧窮、邊境糾紛、獨裁與民主化等歷史疤痕，似乎與影片成了這些婦女，甚至整個亞洲擺脫不了的宿命噩夢。

重新站起來的釜山影展

對比現實世界中政治角力的詭譎多變，電影節情勢也許正要撥雲見日。2015年釜山影展因政治介入被大砍預算，規模大為縮減，今年五月副執行委員長金智奭不幸病逝，主席金東虎與總監康秀妍皆在閉幕前宣布卸下職位，使得影展在感傷的氛圍下落幕，但從影展參加者來看，經歷人事更換與經費危機的釜山影展，正努力地重新站起來，雖人數仍不及2015年盛況，但已比去年大幅增加了17％。總統文在寅更現身電影節表示支持，並承諾解決預算拮据的問題，是影展創立22年來首度有總統親訪，可說是在諸多動盪之中為釜山影展打了一劑強心針，更加期待明年重生後的面貌。■