由國家電影資料館主辦的金穗獎入圍影展，甫於三月底落幕，本屆影展除了展出各類入圍劇情短片、紀錄短片作品之外，也推出一系列的「特別放映」。其中一部入選影片，是紀錄片《日暮之前的領悟》。這部紀錄片是由《尋情歷險記》（吳任汰導演）延伸出來的拍攝計劃，而《尋》的攝影師陳志漢，也首次擔綱導演，拍攝《尋》婚姻顧問陳海倫的家庭生活。為許多人解決夫妻相處難題的陳顧問，其實有一個最大的心願，就是希望看到自己結婚數十載的父母，能夠不再時時爭吵，放下成見接納彼此，攜手邁入他們的第 60 年的牽手人生，究竟她應該如何帶領父母，走向婚姻的下一個十年？

這部紀錄片延續《尋》的親切樸實，讓觀眾和親人重聚般地融入陳顧問的家庭生活。當初本片的拍攝構想只是屬於「尋情三部曲」中的其中一部份，拍攝團隊持續追蹤陳顧問處理他人婚姻的工作，直到有一年農曆新年，劇組到陳顧問家中拍攝時，才知道陳顧問的父母感情多年不睦，加上當年正好是倆老結婚59周年，陳顧問也想在明年為父母舉行鑽石婚宴，因而陳志漢導演和拍攝團隊認為這個題材很適合獨立發展成「尋情歷險記外傳」，因而有了這部作品的誕生。

首部和半島電台合作的台灣紀錄片

除此之外很特別的是，《日暮之前的領悟》也是台灣創作者首次和半島電視台合作，並也是首支在這世界第三大的國際電視台上播出的台灣紀錄片。問起陳志漢導演當初在什麼機會下展開和半島電視台的合作，導演表示，在拍攝陳顧問的故事時，團隊一直想將拍攝題材發展成一部長片，因而他們也帶著這部片的拍攝計畫前往世界各國提案大會尋求機會。「我發現，台灣的紀錄片也越來越走向國際化，慢慢有這樣的趨勢」陳志漢說，例如《看不見的跑道》導演章大中、紀錄片導演史祖德等人都很努力將台灣紀錄片推上國際。他們的努力就是希望讓全世界看到更多台灣的故事。而對於陳志漢而言，他認為其他國家的觀眾很容易將台灣與中國的紀錄片混為一談，但是台灣和中國在紀錄片創作題材與視角上，其實有著許多相異之處。因而，他希望透過和其他國家單位的合作，「可以讓世界看到，台灣的紀錄片是台灣的紀錄片，中國的紀錄片是中國的紀錄片。這樣在文化上，觀眾能夠瞭解到，我們在某部分是關連的，但是很多地方是不一樣的。」

為了尋求國際合作的機會，陳志漢走遍了各大紀錄片提案會，也曾入選「Asian Pitch」亞洲提案大會，後來他獲得半島電視台的青睞，受邀參加在韓國舉辦的亞洲紀錄片工作坊。在那邊，他和半島電視台的人員與來自泰國、越南、中國等亞洲各國的紀錄片工作者齊聚一堂，針對大家的拍攝計劃交換意見。在這場工作坊裡，半島電視台的編輯也和各國導演協調影片拍攝或呈現的方式，試試看創作者是否能夠依他們的需求進行調整。

當初在參加工作坊時，影片拍攝也正在進行中，當時他們也不知道陳顧問的父母最後會怎麼發展，和半島電視台的人員討論影片發展時，導演也坦白告訴他，這個故事最後有可能可以圓滿結束，也有可能繼續吵吵鬧鬧，不過他認為，就算最後沒有美滿結局，這對夫妻和觀眾都還是可以從過程中獲得一些體會，而半島電視台對於陳志漢導演的規劃也非常支持。主要需配合電視台的地方，在於導演必須壓下製作長片的衝動，配合節目的規格，剪出一篇25分鐘的紀錄短片。

國際電視台多位觀眾著想

除此之外，他們在影片內容的討論，多半是從節目型態與觀眾的觀點出發，給予創作者一些實質建議。例如，陳志漢導演一開始希望將陳顧問、她的父母三人在影片中給予同等的篇幅比例，但是電視台編輯則建議導演，以 25 分鐘的片長來看，一部有三個主角的短片，影片敘事聚焦的難度會大幅提升，因而導演才改以陳顧問為主角，帶領敘事的走向。

參加過各大提案會的陳志漢導演表示，其實各國電視台的編輯的出發點多半都是位觀眾著想，而這則是身為影像工作者在創作過程中，常會難以平衡的觀點。例如，因為其他國家的觀眾對於華人拜拜的習俗並不熟悉，電視台編輯也會建議導演在這一方向上稍微增加一些處理，讓國際觀眾更能理解片中人物的生活模式，認識台灣的文化。陳志漢導演說，在這次合作過程之中他才了解到，國際電視台的編輯在作業時，是完全以觀眾的角度作為考量，思考觀眾喜歡什麼東西，而不是他們自己喜歡什麼，這也讓他開始思考，如何在之後的創作之中，將觀眾的角度放進自己的影片之中，抓到一個平衡。

這次的合作讓半島電視台對於陳志漢導演留下極好的印象，甚至，在去（2013）年「CCDF華人紀錄片提案大會」再度碰頭時，電視台代表也不吝大力地在提案大會上讚賞陳志漢導演。

第二部作品探討大體捐贈　前進亞洲陽光紀錄片提案會

除了《日暮之前的領悟》獲得國際合作的機會外，陳志漢導演的下一部拍攝計畫－－拍攝我國大體捐贈與教學情形的紀錄片《在那靜默的陽光午後》－－也在去年的「CCDF 華人紀錄片提案大會」上獲得推薦，參加了今年三月下旬在中國四川成都舉行的「亞洲陽光紀錄片大會」（Asian Side Of The Doc）國際提案大會。

剛從成都回來沒多久的他回憶，在這個規模更大的提案大會中，所有萬中選一的拍攝計畫不論在拍攝水準或企劃完整度上，都幾乎無從挑剔。甚至，有些在CCDF中擔任評審的電視台代表，例如台灣公共電視、德法公共電視台代表，在這個提案大會上也搖身一變成為提案者，上台接受其他投資者的評選與建議。而在亞洲陽光紀錄片提案大會上的紀錄片製作規格也都非常的高，陳志漢導演的製作預算，反而成了其中規模最小的拍攝計劃。但導演在提案大會上，導演也收到了很多正面的回應，因為對於西方的觀眾而言，台灣醫界對於大體的態度，和歐美世界是截然不同的。因而，醫學院師生對於大體「老師」的尊敬，以及背後可能的文化因素，對他們而言是很有意思的。

國際提案會非搖錢樹　創作者莫忘初衷

但是，在提案大會上真的可以馬上獲得投資方首肯嗎？陳志漢導演也坦然的表示，在這樣的場合上，除了獲得直接的現金獎項之外，要立即談妥合作計劃，並不是常見的狀況。提案大會提供製片方與投資方的代表互相了解彼此的資源，但後續的深入合作，可能還是要等到大家回去之後，再慢慢磋商。他也很直接的表示，參加國際提案大會，並不是能夠為紀錄片工作者「賺錢」的機會，一開始一定還是會賠錢，也會比較辛苦，甚至還需克服語言上的問題，在這過程中「重要的是，你要想辦法去建立和國際電視台之間的關係」陳志漢說。他也強調，參加國際提案會最重要的，是一顆「我要完成一部作品，我要讓全世界更多人看到」的心，抱著這樣的出發點，再去尋求國際電視台的合作，結果會好很多。