 | | 「公視新創短片」＠高雄電影節——期待創意的爆發，而非長片的壓縮與複製 | | 文/ 唐澄暐 | | 我們在短片中時常看到一種情況，就是創作者企圖把長片的規格塞到短片中。在公視推出的「公視新創短片」系列作品之中，就有這樣的情形。短片的主題和人物表現是吸引人的，但是，最後的結局幾乎把全部的轉折擠在一瞬間。短片創作容易遇上的另一種問題，是創作者在篇幅內把想要完成的完成了，可是整部看下來卻來不及帶出什麼主題....... |  |  |
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| | 《大佛普拉斯》——唬爛之奧義 | | 文/ 包子逸 | | 如果說，台灣觀眾對得獎劇情片或號稱具有草根性的劇情片往往抱持戒慎恐懼的矛盾心情，《大佛普拉斯》的出現，可以說有效填補了陽春白雪與通俗娛樂之間的鴻溝。無論從技術層面或觀眾反應來看，它無疑是「好看的」，在美學或情感投射上使人感到共鳴，同時踩踏到了台灣人的笑點與痛點，彷彿進入了那個虛構的擬真世界，近乎自嘲地看見一種真切而殘忍的現實。 | | |
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 | | 因為相信，而讓愛情放飛：專訪《盜命師》導演李啟源 | | 文/ 洪健倫；劇照提供 / 穀得電影 | | 2011年的《河豚》之後，李啟源醞釀了六年完成了最新長片《盜命師》，現正於戲院上映中的《盜命師》原名「飛哥探戈」，靈感來自台灣的賽鴿文化，以及導演多年前看到的一則社會新聞，最終形成一部融合了些許犯罪懸疑類型元素與李啟源個人獨特風格的愛情故事，打造出更接近商業類型片的新樣貌。 | | |
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| | 真實、記憶與情感的交互作用：台中動畫影展焦點影人葉茲庫夏 | | 文/ 林玲遠 | | 葉茲庫夏（Jerzy Kucia）的作品常被稱為影像詩，因為它們的表現方式確實獨特而強烈。看葉茲庫夏的影片，就像坐在火車上看著窗外不斷流逝的景象，看著景色、動物和人們閃現而過，你不一定非常有意識地在分辨何者為何，卻比較像是在眼前事物與自己的內在風景之間來回。影像、人、風景和聲音不斷變化， 照亮某些時刻，散落某些片段，就像褪色、殘缺的照片。 | | |
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| | 慾望同志的純真尋愛——專訪《你找什麼？》導演周東彥 | | 文/ 謝佳錦、波昂刺刺 | | 便利科技之下，「愛」卻顯得模糊幻化。交友軟體上簡單一句「你找什麼？」，彷彿是哲學大哉問。問題的解答究竟是：找友情、找愛情、找激情，更或者是寂寞症患者的孤獨呢喃。拍過紀錄片《剩女，真的？》的導演周東彥對此感到興趣，將這句同志交友軟體最常見的開頭提問作為命題拍攝出電影《你找什麼？》...... | | |
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| | 「西寧FIRST」影人短訪集（中）：《老獸》、《小寡婦成仙記》——聚焦中國獨立電影 | | 文/ 翁煌德 | | 繼訪談集上篇後，我們在本篇文章聚焦中國獨立長片、短片，包括剛入圍金馬獎四大獎項的長片《老獸》，以及今年在「FIRST」拿下最佳劇情長片、最佳導演的《小寡婦成仙記》，還有現居西寧的台灣導演陳小樺的短片《小張》，以及記錄中國知名攝影攝影家任航的《我有一個憂鬱的，小問題》。 | | |
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 | | 電影中的語文，電影中的的影史對應（中）——從七數到一：陳宏一《自畫像》中的「文字遊戲」呼應高達 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 看電影，不能不看完片尾。陳宏一導演的《自畫像》片中章節是倒數的。先是七，然後六、五、四、三、二。片尾「一」字映現時，故事結束，「一」字竟跑去幻化為導演「陳宏一」的「一」，導演姓名這般映現，非常法國導高達的調調。玩文字遊戲，高達樂此不疲...... | | |
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