 | | 成功氛圍下的古老命題與疲勞——《走過煉獄的女人》 | | 文/ 張敦智 | | 《走過煉獄的女人》將這份材料與驚悚結合，觀眾的注意力因此從外在擴張的西部環境，轉向角色的內心曲折波瀾。在題材與材料選擇上，透過內外兩種不同形式呼應，電影交代出清楚基調，一場心理有無限發展可能的旅途即將打開。 |  |  |
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 | | 大阪亞洲電影節「獨立論壇」——窺見日本獨立電影的自主與寂寞 | | 文/ 陳亭聿 | | 不同於近期高雄市電影館引介PIA影展中「精選中的精選」的日本獨立電影，大阪亞洲電影節的「獨立論壇」確實值得作為我們理解「日本獨立電影」當今現況，更為現實而接地氣的補充...... | | |
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| | 燃起「寬鬆世代」的電影魂——專訪PIA影展總監荒木啟子 | | 文/ 陳亭聿；翻譯／雍小狼 | | 1977年，富有傳奇色彩的PIA影展應時而生，至今傳奇不滅，日本獨立創作呈現百無禁忌、眾聲喧嘩的光景。然而本次專訪《放映週報》與影展總監荒木小姐的訪談中，也提及日本近十、二十年的新進創作者似乎一直面對著不小的危機...... | | |
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 | | 從母親到自身，從瞭解到修補：再談《日常對話》的敘事結構 | | 文/ 唐肇陽 | | 乍看之下，《日常對話》的敘事好像僅止於流暢而已，實則大有文章，所有敘事段落不論是導演的旁白內容，抑或是段落主題，無一不具備承先啟後的雙重意涵。除了延展當下敘事之外，不時仍回應先前的段落主題，同時也為後續篇章奠基，形成一個情感綿密而主題環扣的完整結構。 | | |
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