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| 城門依然開放：《風華再現—阿姆斯特丹國家博物館》 |
| 文/ 黃香 |
| 自行車道存廢的爭議貫全片，《風華再現──阿姆斯特丹國家博物館》記錄的就是館方、政府、民間三方對話溝通的過程，呈現出荷蘭民主的文化底蘊。民主之路很漫長，也很花錢，但是並不瘋狂 ──它是一種退讓但不屈服的妥協藝術…… |
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| 陳可辛《親愛的》：社會現實的叩問 |
| 文/ 王念英 |
| 趙薇飾演的農村婦女，被批評不夠真，因為她太好看，怎麼演也不像鄉下種田幹粗活的大嬸，就像當年在《少林足球》裡扮的醜女，不管怎麼演，舉手投足都還是個細緻的美人兒。但在趙薇的特寫鏡頭中，不僅看出了陳可辛對選角向來有的信心與敏銳，也可以再次想想「真實」的問題…… |
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| 柏林 Doc Station 助黃胤毓拍紀錄片更精確 |
| 文/ 洪健倫 |
| 柏林影展除了是劇情片創作與發表的重要據點，其實也持續關注紀錄片發展，更不忘給予紀錄片新秀創作上的支持，台灣紀錄片新秀黃胤毓以拍攝琉球台灣移民離散史的專案《狂山之海》入選了柏林新銳工作坊「Doc Station」而放映週報也有幸在Doc Station的媒合活動結束不久，就在柏林訪問了這位年輕導演，請他談談這次參加這個工作坊的經驗。 |
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| 關於Double：《同伴》與《盜貼人生》，黃信堯《大佛》神鬼一體，應政儒《犧牲之旅》虛實無界 |
| 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 |
| 《盜貼人生》裡的房間，既像幾十年前的光景又似未來世界科幻故事，這種「究竟哪個年代」的曖昧性或非寫實性，以及室內的迷宮（Labyrinth）意象，跟《同伴》在聲音與畫面的實驗色彩，意識形態的革命情懷（反資本主義？反帝國主義？諷刺美國霸權？）大異其趣。 |
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| 在銀幕上與李麗華共度「第二春」 |
| 文/ 陳煒智、洪健倫 |
| 電影中心將在三月底，再次帶大家穿越銀河時光，回到星光熠熠的五、六Ｏ年代，回顧當時紅片台港兩地，人稱「小咪姐」的李麗華銀幕上的光彩。曾以1964年的《故都春夢》與1969年的《揚子江風雲》兩度於金馬獎封后的她，是華語電影的長青樹，從初出道的1940年到1973息影移居美國的三十載中，有過140多部電影作品。 |
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