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| 歪讀許鞍華《黃金時代》 |
| 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 |
| 或許我跟許鞍華都有人格分裂或雙重自我或認同牽扯。許鞍華的父親是華人（而且是中國國民黨幹部），母親是日本人，許鞍華會不會有著類似李香蘭／山口淑子在中國與日本的拉鋸掙扎呢？而我幼年被我爸罵「小共產黨」，青春歲月被我舅像我爸媽告狀是「台獨」，《黃金時代》的擺盪與抉擇是多重的。 |
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| 《親愛媽咪》與文學、戲劇、電影的呼應 |
| 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 |
| 少男Steve與兩位年長女性的menage a trois關係（台灣現今俗稱3P），擺盪在男孩左擁右抱、母子「近親情慾」（incest），兩女同性情慾流動（lesbian）間，應有盡有，無不可能。是，又怎樣？外人「救」不了他們，又憑什麼打壓呢？ |
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| 影像的召喚––重返作為紀錄方法 |
| 文/ 蘇蔚婧 |
| 2015年嘉義國際藝術紀錄片影展在去年首次舉辦的基礎上將電影類別獨立出「電影後視鏡」專題，這些影片其實各自完整，若要仍要在差異與重複間嘗試命名，那共通的紀錄方式應是「重返」。然而，重返的目的影響了重返的形式，我們在觀影的同時，其實也在同行的路上，不管是否曾經到過，又或許，我們也可以走更遠些，再次思考何謂紀錄。 |
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| 創意火力稍弱，策展摸索新方向：2015 鹿特丹影展報導 |
| 文/ 端木芸珊 |
| 鹿特丹影展一向把選片重心放在新導演、新創作。即便影片的拍攝或放映規格可能達不到普遍認定「電影製作水準」，只要有足夠的創作概念或手法就有可能入選，因此一直是全球最大的的電影生力軍平台，如同每年度第一道充滿生氣的春風，最新鮮的導演、作品、創作概念，都可以在這裡看到…… |
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| 【有故事的人】真的假的？又一本編劇書？評《先讓英雄救貓咪》 |
| 文/ 何冠廷 |
| 學電影這件事，實務總是比理論來得有趣一些，坊間有些相關書籍在介紹放諸四海皆準的說故事技巧，有些則直搗黃龍地一一細究電影編劇的細密梗概，而本書大約落在兩者之間，說的是電影編劇的專業，包裹的是人人皆能意會的敘事原理…… |
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| 給自己的勿忘我：《我想念我自己》 |
| 文/ Gina Wang |
| 愛麗絲是哥倫比亞大學知名的語言學教授，在專業領域裡是個中翹楚。除了研究生涯，她有三名子女和一位深愛她的丈夫。在此公私領域皆得志的幸福時刻，愛麗絲漸漸發現她出現了一切不曾發生過的症狀，神經科醫師初判她罹患遺傳性早發型的阿茲海默症。此類阿茲海默症較為特殊，病人的記憶力將在為期一兩年的短時間內迅速消退，且沒有解方....... |
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