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| 《第二扇窗》：死亡的模樣原來並不可怕 |
| 文/ 曾芷筠 |
| 河瀨直美的新片《第二扇窗》場景座落奄美大島，從故鄉奈良古都森林走向亞熱帶琉球的沙影水清。承繼過往母題如衰老、死亡、失散的家庭、生命記憶、自然萬物有靈，導演將兩位少男少女主角的生命困惑與情慾探索融入自然環境與社會經驗，大開大闔，生滅消長，最終裸身游向未知的蔚藍海域。可說在奄美大島，傳統異域風土生成了一個生命階段的融合完滿，也可說年過40且受坎城影展一路培植的獨立女導演，經過漫長探索，以此片給出了一個暫時的答案並開啟下一歷程，謂之「第二扇窗」。 |
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| 《出埃及記：天地王者》 聖經電影回來了！ |
| 文/ 王啟任 |
| 雷利史考特如此選擇的理由，可以參考近日他接受全球音樂電視台（MTV）專訪時對於批評所開的玩笑：「Fuck you very much.（去你們的）」。儘管聽起來有些自負，英國《連線》（Wired）雜誌甚至建議雷利史考特收山回去拍電視秀就好，但正是這樣一位大導演，一位不再需要為資源以及票房擔心的導演，才能放手以這個沒有人敢拍的視角在大銀幕上詮釋聖經故事。 |
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| 小人物的普世性：《爸媽不在家》 |
| 文/ 王振愷 |
| 從個人史觀看整個社會、世代的脈動，日常的配件物件成符號，生活的歷程被視為儀式，《爸媽不在家》用導演的成長自傳看整個家／族，看新加坡的社會、經濟、教育環境，也等於看整個華人世界在90年代末金融風暴侵襲下的小人物的喜怒哀樂…… |
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| 踏上永不復返的革命列車：《飢餓遊戲2：星火燎原》 |
| 文/ Gina Wang |
| 在第一集《飢餓遊戲》中，女主角凱妮絲自願替代妹妹參加第74屆飢餓遊戲成為貢品，在遊戲末了，為了不殺死同樣倖存且來自同樣第12區的男貢品比德，凱妮絲想出奇招，以戀人不願互相殘殺而情願自殺相逼，讓兩人免於一死，頭一遭打破飢餓遊戲贏家只有一位的規則。此舉被許多向來因都城高壓統治而苦不堪言的行政區民視為反動力量的開始，看似和平的施惠國即將面臨一場暗潮洶湧的革命行動。 |
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