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/ 張冠倫 |
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【院線】《消失的子彈》：消失的善惡界線
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演員：謝霆鋒、劉青雲、楊冪
出品：中、港／2012
發行：好孩子國際娛樂
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| 什麼是好人？什麼是壞人？又，正義到底是什麼？羅志良在日式推理氣味濃厚的故事中多添加一條人性與道德的支線…… |
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/ 吳若綺 |
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【DVD】亦或是起點──《終點之城》
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演員：歐瑪麥瓦利、夏洛特甘絲柏格、蘿拉琳妮、安東尼霍普金斯、真田廣之
出品：英國／2007
發行：天馬行空
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| 詹姆士艾佛利的電影厲害在於他特別會捕捉一種文學的氣質…… |
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/ 鄭治桂 |
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| 羅浮宮隱藏在《臉》中的畫──蔡明亮的《懺悔的瑪德蓮》 |
| 蔡明亮帶著一隊人馬，進了羅浮宮。一個個化身為施洗者約翰、莎樂美、希律王與王后的演員，穿梭在夾牆的窄道、幽暗的下水道、螺旋上升、下降的旋轉梯，逡巡穿梭巴黎的地下王宮，之後，也跟著他回到台北。小康回到台北的家，浴室的水聲響亮，走出浴缸的他，裸身，走到隔壁房間，卡斯塔站在窗沿上，三度拿著黑色膠帶，正在貼著窗戶，幾乎已把整片的窗戶貼黑，光線越來越少，黑影終至籠罩了整個空間，這是為什麼？全黑的銀幕。膠帶的撕裂聲脆響、刺耳。一片有聲音的黑。美麗的法國女子卡絲塔(Laetitia Casta)卸下戲服，在身為導演小康的裸體之前，一片一片地將所有的光線遮蔽起來，直到房間完全成為黑暗。黑暗中撕東西的聲音，像撕膠帶，也令人聯想芬妮撕餅乾。有吃東西的清脆聲，有笑聲，黑暗因此有了想像的「畫面」。 |
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/ 趙恩潔 |
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| 選擇死亡的方式：《賽德克巴萊》與台灣新記憶 |
| 賽德克巴萊最讓我佩服的地方，就在於它成功地說服我，即使是一部商業片，也可以對歷史進行有深度的詮釋。即使是一部商業片， 也可以做到避開非黑即白、善惡對立、重蹈現代歷史教科書英雄情結過剩與正邪對立的扭曲思維。一部商業片，也可以把少數族群的尊嚴與掙扎，轉變成主流社會自己的故事。一部商業片，也可以問出不是選擇、填充、是非，而是深論的大問題。而這個大問題——由莫那魯道的口中說出，但更寬廣的代表著被壓抑的集體靈魂之吶喊——就是「選擇死亡的方式」。 |
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/ 陳俐瑋 |
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| 【對白解析】衣冠楚楚的華爾街怪物：《美國殺人魔》 |
| 驚悚電影《美國殺人魔》改編自布列特•伊斯頓•艾利斯的同名小說。故事把時空背景倒回到1980年代的紐約，特別是資本和物質主義盛行的紐約華爾街，摩天大樓林立，西裝筆挺、一分鐘幾十萬上下的商業鉅子川流不息，而男主角派翠克•貝曼也是其中一名天之驕子。貝曼在他父親旗下的公司工作，因此根本無需耗費心力經營他的事業成就，他把時間和金錢傾注在保養、健身、社交和與同僚之間的物質競爭。長期身處在這種金權至上的生活環境之中，貝曼逐漸發展出扭曲的價值觀與道德觀。 |
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