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/ 楊皓鈞 |
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【院線】喧囂中的音樂革命──《噪反城市》
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演員：Bengt Nilsson、Sanna Persson
出品：瑞典、法國 / 2010
發行：前景娛樂
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| 在本片中，讓這群音樂家獨樹一幟的是他們的「表演場域」與「快閃攻擊」，其鋪天蓋地非法入侵各類體制（institution），從理念到實體上徹底瓦解其背後代表的霸權體系（醫療、金融、文化、乃至整個現代文明），證明這些枯燥、僵化的場域中，同樣有著無比自由的創作空間。當然這些反社會行徑未必有任何批判性的政治意涵，甚至可以說他們如同許多追求個人實踐的藝術家，離經叛道、不求討好觀眾（甚至沒有觀眾），只為了一個「爽」字。 |
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/ 郭致伶 |
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| 當無米樂遇上搖滾樂 農村爺奶也瘋狂 |
《農情搖滾》影片中，這群年齡加總超過兩萬五千歲的爺爺奶奶們彼此互相扶持，也會像年輕人一樣愛開玩愛、不肯認輸。許多出現在銀幕上的爺爺奶奶也於首映會現場現身，他們看著銀幕開心的大笑，並很自然的談起其他人的近況。對他們來說，這已經不只是一次的成果表演，而是一段屬於自己的精采生活的創造──健康快樂的晚年才正開始。
影片洋溢著單純與熱情，特別是在影片進入尾聲時，看著爺爺奶奶們穿上亮麗的服裝，戴上誇張的假髮，在舞台上又唱又跳邁力演出，剎那間就像是年輕了幾十歲一樣。 |
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/ 洪明萱 |
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| 【電影研究】混合式的悲喜舞台：《暗戀桃花源》的改編與原創 |
| 談起賴聲川的舞台魅力，不免俗的要提起當年轟動海峽兩岸、重複公演的《暗戀桃花源》；當時的《暗戀》由丁乃竺、金世傑分別擔任這部通俗愛情劇的男女主角，隱隱的襯托國族分離的惆悵；而顧寶明、李立群與劉靜敏則為陶淵明的《桃花源記》，開啟了台灣舞台喜劇的大門，以詼諧逗趣的腳步，走向傳說中的烏托邦理想國度。在1992年電影版的《暗戀桃花源》中，女主角分別換上了林青霞與丁乃箏，同樣以集體創作方式，藉助別於舞台劇的攝影技術與電影美學，透過鏡頭的表情特寫、後設的兩組人員的實境干擾、導演的崩潰..等虛實場景，將兩組舞台劇的戲裡、戲外悲喜情緒拉到最極限。 |
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/ Gina Wang |
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| 【對白解析】彩虹彼端的夢想：《綠野仙蹤》 |
| 《綠野仙蹤》改編自1900年出版，由美國作家李曼•法蘭克•鮑姆著作的同名兒童小說。在《綠野仙蹤》中，女孩桃樂絲與小狗托托住在叔叔嬸嬸位於堪薩斯州的農場裡，桃樂絲為了不讓托托被壞鄰居抓走，帶著托托離家出走，但後悔回家時，大家卻因龍捲風來襲紛紛走避，沒找到親人的桃樂絲與托托和房屋一同被捲進狂風，來到矮人國，也意外壓死邪惡的東方女巫，成為矮人們的英雄。後來桃樂絲為了回家，想到到翡翠城尋找萬能的奧茲巫師幫忙，一路上碰到沒腦的稻草人、沒心的機器人與沒膽的獅子，四「人」與托托一起踏上一段特別的旅程。影片一開始呈黑白場景，桃樂絲不忍托托被欺負，回到家裡…… |
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