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/ 謝璇 |
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【院線】生命的借物與交換──《借物少女艾莉緹》
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演員：
出品：日本 / 2010
發行：博偉
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| 在宮崎駿腳本、企劃畫，米林宏昌導演的《借物少女艾莉緹》中，其實不難發現「宮崎流」的影子。宛如《龍貓》般的森林場景和幽靜小屋、簡直就是《神隱少女》中「湯婆婆」纖瘦版化身的小小人族母親霍米力、結合《天空之城》女海盜「多拉」和「波妞」神態的家管阿春，連爬過艾利緹身邊的小蟲都令人不禁想起《風之谷》的王蟲。綜觀《借物少女艾莉緹》，簡直就像宮崎駿動畫角色總複習。影片承繼了宮崎駿細緻溫婉的畫風，故事流暢極具深意。但在導演方面卻仍有很大的進步空間，運鏡方式顯得粗糙不夠有力。艾利緹第一次正式踏入人類世界，從廚房的櫃子緩慢前進，終於親眼目睹…… |
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/ 林亮妏 |
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| 「媒體大哼」倪再沁玩評電影 手繪海報畫板 |
| 電影海報、畫板、DVD封面，可以是藝術品嗎？走進台北當代藝術館204展廳，相較其他生猛話題，倪再沁以「畫中仙」為名的展廳裡，50多幅電影手繪畫板正依著較安靜的姿態，另類解讀電影周邊產品的當代藝術性格。「媒體大哼」－倪再沁特展，現於台北當代藝術館展出。這場首度以全館規模展示的台灣當代藝術家個展，憑恃奇趣、鮮活的觀點，呈現倪再沁三十多年來利用報紙、競選旗、水墨畫、雕塑、乃至電影畫板等混合媒材，進行批判媒體、解讀媒體，也創造媒體的藝術視野。倪再沁自小接觸電影，也很早就認識到這個「既是媒體、又是藝術」的時髦新事物。所以相較批判其他媒體的猛烈火藥味，他對電影似乎最為寬容，帶有一種淡淡緬懷的抒情味。他對待電影的方式，似乎不只是懷舊手繪海報…… |
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/ 林文淇、洪健倫 |
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| 【電影觀點】台北！台北！：近期三部國片中的台北樣貌（上） |
| 過去十年是台灣電影從產業最低潮到乍見復甦希望的年代，尤其是近三年的國片為了找回觀眾，不少影片設定以年輕觀眾族群為對象，不論在風格上與主題上皆有明顯年輕化、偶像劇化傾向，即便是以台北為場景，主要也是著重在台北作為一個全球都市的視覺地景，將焦點聚集在台北的消費與觀光等面向。去年有《一頁台北》與《第36個故事》兩部影片，分別以誠品書店以及特色咖啡館這兩種台北的文化空間為賣點，獲得不俗的票房與口碑。還有首部以台北的外勞為主題的喜劇《台北星期天》上映，反映另一個甚少在銀幕中被探討的台北全球化面向：都市裡大量的國際移工。這三部影片都可以說是近期台灣電影中呈現當下台北的代表作，片中究竟呈現出什麼台北樣貌，值得一觀。 |
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/ 賴育瑩 |
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| 【對白解析】《食破天驚》Cloudy with a Chance of Meatballs |
| 由1978年出版的繪本故事【天上掉下來的食物】改編而成的電影《食破天驚》（Cloudy with a Chance of Meatballs），由哥倫比亞影業旗下的索尼動畫公司（Sony Pictures Animation）製作出品，敘述一名熱愛科學的小男孩，出生在一個以盛產沙丁魚聞名的小島鎮──燕瀑島（Swallow Falls），燉炸蒸煮製成的各式加工品，沙丁魚嚴然成為全鎮唯一的驕傲；但就在全世界終於體認到其實沙丁魚超噁心的那刻起，燕瀑島進入了真空狀態，滯銷的沙丁魚讓小鎮居民無法忽視他們必須面對的一切，除了假裝過往的驕傲依舊存在，其他只能被動的接受，除了野心十足的小島鎮長不斷想將小島改建為吸金的主題樂園，但看似推動小鎮生命力的建設，也還是建立在了無生氣的沙丁魚舊記憶上。 |
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