|
|
|
|
 |
/ 鄭治桂 |
|
【院線】離不開的家園 ：《遠離阿雅米》
|
| 導演： |
Scandar Copti; Yaron Shani |
|
演員：Fouad Habash; Nisrine Rihan
出品：德國、以色列 / 2009
發行：聯影
|
|
|
| 《遠離阿雅米》，一部由巴勒斯坦人柯柏提（Scandar Copti）和以色列猶太人尚尼（Yaron Shani）共同編劇導演，反映了阿雅米這個位於以色列第二大城臺拉耶夫-雅法（Tel Aviv-Jaffa）南方貧窮社區的仇恨與衝突。導演不從以巴的政治對立著墨，卻從巴勒斯坦人與猶太人共同生活的層面著眼，把社會上的不同對立關係，放入幾個單一事件放大處理，彷彿是社會問題的顯影。五個段落，以不同的事件與人物，逐漸交疊出完整的圖像，但總是在人命結束的時刻，或槍聲響起時開始。這是一個沒有誰的性命是完全屬於自己的地界，誰能主宰自己命運？結果已經隨槍聲響起，而原因卻太複雜…… |
 |
|
|
|
 |
/ 曾炫淳 |
|
|
|
| 蘭陽平原悄變的文化風景 阿堂主推文化版都市計畫 |
今（99）年七月電影圈驚傳導演鄭文堂將出任宜蘭縣文化局長，成為導而優則仕的首例，並開創了台灣史上首位由導演出任之文化部門首長。
這件美事既因生於宜蘭的鄭文堂，八月終得返鄉回到出生地走馬上任。更由於出身社會運動，長年為公理與正義堅持，所拍製的紀錄片、劇情片多注視著社會底層與弱勢者，其人文關懷為冷峻的時勢打上透澄溫文的柔光，所有的影迷、影圈朋友期許這位知行合一的創作者並同時讚揚著美哉蘭陽的想像。
文化局長阿堂形容所推行的年度文化政策為「文化版的都市計畫」，企以「文化深耕，不炒短線」精神，一屏都市計畫長期侷限公部門建設處、工務處硬體建設的窠臼。作為曾經年離鄉背井的蘭陽少年，實際觀照在地及外地人（公司員工、家庭成員旅行）的立場，以「慢」活為底蘊，用人的角度出發、思維…… |
|
|
|
|
|
|
 |
/ 于昌民 |
|
|
|
| 【深度影評】狂歡的紋路：齊蒂洛娃《雛菊》 |
| 薇拉．齊蒂洛娃與華達、莒哈絲、艾克曼可說是六零年代崛起的重要女性導演。她與攝影師雅洛斯拉夫．庫塞拉合作的兩部影片《雛菊》及《天堂禁果》不僅僅體現了她以繁複物件與多變地景的紋路所造成的視覺刺激形構慾望的轉瞬即逝，並刺激觀眾的感官經驗。《雛菊》這部幾乎沒有情節的電影中，整部電影的開頭由類似檔案影像的方式（粗顆粒、刮痕並強調毀滅等）呈現出戰爭與爆炸的場面，並染上多重的濾鏡，接續至兩位女主角呆坐在游泳池旁的影像，兩人像是人偶般僵硬地移動，配上奇異的開關門的嘎吱聲，進行著無法理解的對話…… |
|
|
|
|
|
|
 |
/ Gina Wang |
|
|
|
| 【對白解析】《危機倒數》The Hurt Locker |
| 《危機倒數》主要描述一行三人的拆彈小組，他們距離退伍時間約剩一個月的時間，詹姆斯來到小組接替之前在拆彈過程中因公殉職的隊長職務。這小隊中，三人都有著鮮明的性格：山彭個性嚴謹，碰到任務不苟言笑並十分冷靜；艾瑞奇最嫩，壓力沉重的工作讓他每天身處焦慮，覺得自己命在旦夕，心理狀況十分不穩定，甚至需要看心理醫生；而主角詹姆斯則喜歡不按牌理出牌，他拆彈技術精良，不過常常脫軌演出，讓隊友捏把冷汗，但其狂放不羈的拆彈風格讓長官嘖嘖稱「讚」，並以狂人稱之。詹姆斯身負拆彈重任，但他的隨性作風卻讓隊友摸不著狀況…… |
|
|
|
|
