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/ 吳俞萱 |
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【院線】趨向自己的執念──《奇蹟度假村》
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演員：Sylvie Testud
出品：奧地利 / 2009
發行：CatchPlay
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| 整部影片籠罩著神聖的宗教氛圍，肅穆、靜謐、樸素、枯燥，但藉由少女的凝視和教徒們的齟齬，卻揭開了平和底下的暗潮洶湧和鉤心鬥角。那是一場黑色的荒謬劇，鋪排了人性的自利、庸常和官僚。那也是一場無法明目張膽競逐的角力賽，每個人都在等待奇蹟發生，卻又害怕奇蹟發生在別人身上。真正神秘的不是神蹟現身，真正神秘的是神蹟不在自己身上現身。開放式的結局，是滑稽的嘲弄，也是寬諒的撫慰。導演不是為了展示和宣揚神蹟，而是試圖突顯人們冀求神蹟出現的心理，以及相應而生的念頭和行為，如何演變成失序、瘋狂、壓抑、醜惡的局面。 |
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/ 王思涵 |
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| 新人組輔導金揭曉 北藝大電影所出線 |
日前新聞局公佈今（99）年度輔導金第一階段的獲選名單，台北藝術大學電影創作研究所異軍突起，新人組有《綁票》、《花漾台北》與《愛的麵包魂》三部電影入選，電視電影組亦有《寶米恰恰》及《出走的好理由》兩部提案通過。共計有十名導演或編劇為台北藝術大電影創作所的學生，在競爭激烈的輔導金卡位戰中，取得先發權。
知名影評人聞天祥也曾在座談會上表示，北藝大學生的企劃案寫的非常好。雖然電影所前任所長李道明及新任系主任導演王童都認為，學校只是善盡劇本教育的責任，沒有特別的指導策略，但北藝大電影創作所成立七年，大學部也即將在今年度開始招生，有志進修電影的青年創作者最好奇的可能是，電影所究竟在作什麼，對創作有什麼幫助？
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/ 蔡貝西 |
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| 【電影觀點】《七夜怪談》和西洋版中的「女鬼」 |
| 1990年代末，隨著殺人魔電影和外星侵入等類型片逐漸式微，好萊塢驟速翻拍大量東亞當代電影，其中更以恐怖片為大宗。雖有《無間道》、《我的野蠻女友》、《留住最後一隻舞》等動作 、 劇情 、 浪漫愛情類型被翻拍，但其數量僅為點綴，稱不上潮流。如要追溯這波潮流的始主，我想多數人都會認同，帶動亞洲各地自1959年《倩女幽魂》後重返銀幕女鬼風潮的是日本片《七夜怪談》；而引起美國重新評估東亞地區電影的創作力正也是《七夜怪談》，不過是藉由好萊塢重新詮釋的《七夜怪談西洋篇》。這兩部片對日、美大地區的影響力非凡，我想就將兩部並排檢視，淺讀其中東、西方對女鬼軀體的影像呈現和背後的文化轉譯。 |
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/ Lydia |
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| 【別看字幕】《華麗年代》Nine |
《華麗年代》是一部歌舞劇，改編自名導演費里尼60年代的經典作品《八又二分之一》。本片和《八又二分之一》的關係從片名就可以看出端倪：「八又二分之一」指的是片中主角大導演古多所執導的作品數量，由於其中一部為聯合執導作品，因此只能算半部，而本片原名為“Nine”似乎隱含著承續之意。《八又二分之一》是費里尼的自傳電影，片中的大導演古多雖名利雙收，卻也遭遇中年危機以及創作瓶頸。眼前他的事業因缺乏靈感而停滯不前，他生命中幾位重要的女人們（妻子、母親、情婦、謬斯女神等等），一起衝擊著他的心靈。古多悄悄躲到不為人知的地方，獨自思考著他的人生，下一步該如何走。 |
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