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/ 高樹熙 |
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【院線】《少年鱷魚幫》：共同擁有的超酷童年
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演員：Nick Romeo Reimann、Fabian Halbig等
出品：德國 / 2009
發行：聯影
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| 《少年鱷魚幫》改編自德國當代著名作家麥斯范德葛林1977年出版的同名暢銷青少年讀物，導演將書中幾位擁有不同個性、在鱷魚幫擔任不同角色的主人翁的人物加以改編，並融入現代科技元素來豐富原著的世界，不僅賦予時代傳承的新意，也保留書中少年們的精采冒險情節，並適時加入更酷炫的飛車特技和爆破場景，讓人對以往德國電影生硬嚴肅的印象，徹底改觀…… |
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/ 蔡詩葆 |
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【DVD】狂傲的終幕：《疤面煞星》
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演員：艾爾帕西諾
出品：美國 / 1983
發行：得利影視
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| 片中大膽多變的色調與大量反射鏡的運用，也預示了主角湯尼孟大納繁雜零碎的人格面相，例如看似目空一切，殺人不眨眼的湯尼因不忍殘殺婦孺而放棄了與同夥協定的暗殺計畫。為數不少的暴力鏡頭恰到好處地增添劇情張力，忠實呈現危機四伏、步步驚險的黑幫社會；從頭到尾貫串全片的爆粗口除了彰顯主角的草莽鄙俗，還刻畫了湯尼不加矯飾的直率…… |
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/ 王思涵 |
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| 富川奇幻影展落幕 台韓合作正起步 |
今年的韓國富川奇幻影展，台灣味濃厚。電影發展基金會董事長朱延平，帶領李崗、葉如芬、李烈、李起源、林書宇、侯季然、溫知儀與連亦琦等34名電影人，在「韓國台灣之夜」、「台韓電影交流座談會」與創投會，發表電影製作企劃，交換心得；導演卓立的新作企劃案《人格販賣機》更榮獲「京畿道表演與電影委員會獎」。這次台韓交流，目的是開啟未來合作的契機。韓國製片對於到台灣取景拍片的興趣盎然，特別關心政府單位的補助制度。而台灣團隊在參訪韓國動畫特效製作環境的同時，也重思台灣電影發展的出路。
韓國特效製作見長 台灣的利基在哪？
跨國製片經驗豐富的葉如芬，從《赤壁》開始接觸韓國電影工作團隊。就他觀察，韓國因為動作與類型片發展迅速，政府輔導制度較為完整，特效經驗與技術都超前台灣，《賽德克˙巴萊》的特效與動作製作，以及《艋舺》的動作指導，都借重於韓國的技術團隊。 |
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/ 賴育瑩 |
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| 【電影觀點】一場華麗嚴謹的告誡過程：《公主追殺令》 |
| 一路從堅持優良原創劇本與縝密3D影像結合的小動畫工作室，到市場產值七十四億美金的動畫電影里程碑，動畫電影的蓬勃發展，讓優秀的視覺影像人才投入熱誠到這個大銀幕中，創造動畫電影的矽谷傳奇，然而動畫與成人世界之間的融合可以到什麼樣的程度？看著動畫歷史的進程，其題材與內容的範圍還遠不及市場擴及的程度，即使動態影像發展至今幾近兩百年的現代，『動畫』還是被歸類為青少年以下的商品，成人議題與動畫結合的作品，不免被大眾認為是包覆在一層甜蜜的糖衣之下，假繽紛視覺之名，表現兒童不宜的正經或不正經；但甜美的表面並不表示它就具有浪漫的本質，而重度暴力情色與驚悚，也不見得能獲得記實影像同等地位的正視與討論，但2006年坎城影展導演雙週開幕片《公主追殺令》給了動畫長片一個新的視野。 |
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/ Lydia |
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| 【別看字幕】《海盜電台》The Boat That Rocked（Pirate Radio） |
| 《海盜電台》是二戰之後，1960年代英國的地下電台。當時的歐美世界正值戰後的復元期，威權統治的冷酷和戰爭的傷害促使人們心中叛逆的種子逐漸萌芽，在這樣的時代背景下，難怪大家寧願做愛而不要作戰。這部電影抓住了60年代的反動精髓：性與搖滾樂，再加入誇張的戲劇效果後，我們就看到海盜電台DJ們不羈的言語，與放縱囂張的行徑。為了不被政府抓到，他們以船作為基地台，在公海上發送「靡靡之音」，即使身為地下電台，海盜電台能夠博得社會大眾的喜愛正因他們的搖滾樂和百無禁忌的言語。整部電影的主軸就是英國官員Dormandy爵士和海盜電台之間的角力。最後當他的手下圖瓦特終於收集到有利的證據可以打擊海盜電台時，這場貓捉老鼠的遊戲就逐漸進入高潮…… |
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