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情感的聯繫，與錯位：《有一天》導演侯季然專訪
《有一天》是導演侯季然的首部劇情長片，故事主要場景發生在一艘開往金門的慢船上，敘說一個在軍包船上工作的女孩欣穎，邂逅了阿兵哥阿聰，他們一起穿越種種奇想，浮游於看似恍惚卻又深刻的記憶之海，緩慢展開一趟漂流的情感旅程。全片交叉剪輯夢境和現實，故事始於一場舊夢，男孩女孩有一天分別走出了夢境，相識、相戀；又有那麼一天，他們必須別離。於是，他用夢召喚失去的聯繫，盡力抵禦那些已知和未知。本期【放映頭條】專訪侯季然，談《有一天》故事的起源、主軸、核心美學，以及拍片的體會。
/ 吳俞萱
目光凝止，才能不再稀釋愛──《謎樣的雙眼》

導演： Juan Jose Campanella
演員：Ricardo Darin
出品：阿根廷、西班牙 / 2009
發行：傳影互動
故事始於一件無法破解的強暴謀殺案，底圖是阿根廷的黑暗年代，整個劇情以現實和過去交錯的雙重視角來還原行兇動機、追捕犯人和審判案情的懸疑過程，帶出兩段相互對照和糾結的愛情故事。身陷其中的男女因愛情的生滅而相濡以沫，在湧動不語的眼神裡，背負愛的守候、愛的罪名，最終以報復和理解，渡化回憶的幽靈。片中安置了許多人物眼神的特寫，從第一個鏡頭開始，就呈現了欲望的注視和壓抑。而雙眼凝睇的對象是自己心之所向的具體投射，身為調查官的男主角以此揣測多次出現在照片裡痴心望著被害者的一名男人為兇嫌，他憑藉的不是確定性的證據，而是基於他對人性的理解和共鳴，就像他在愛人的婚宴留影中，也無法掩飾那種崇拜、渴望、或明且暗的窺視，穿越眼神的愛……
/ 林忠模
【電影觀點】願離去的母親安息：《懼乳：傷心的奶水》
秘魯女導演克勞蒂亞•尤薩的作品《懼乳：傷心的奶水》取材自一段秘魯迄今仍諱而不提的記憶：1980至1990年代初期，政府軍與游擊武裝團體「光明小徑」、以及「圖帕克•阿馬魯革命運動組織」間歷時達十餘年的內戰，造成許多居住安地斯山區、說蓋楚瓦語的原住民女性被強暴。這乍聽之下會令人誤以為多是叛亂份子所為；然而，事實上，武裝顛覆團體僅占11%，而多達83%的犯行卻源出派駐該地的軍隊。這段在電影中並未明言的脈絡，以魅影般的存在滲透於角色話語及行為的細節，並構成宛如精神病徵的樣貌。但首先值得留意的是，尤薩設定的故事情節並不直接描述當事人的受害經驗，而是間接地影射這樣的傷痕在受害者凋零之後，仍會持續產生決定性的影響。主人翁法絲塔的母親在開頭唱完歌後即已死去，然而我們卻發現她所有的行為無一不是伴隨著母親而起，儘管母親的肉體消逝，卻依然在法絲塔的想像裡扮演顯著的支配關係。
/ 張雅筑
【新片上架】書香•法國（I）：《我的瘋狂書迷》

導演：蘇菲斐麗赫思
演員：齊雅拉馬斯楚安尼、阿嘉莎波妮伽等
出品：法國 / 2009
發行：海鵬影業
當一位陷入低潮的小作家碰上一個窮追不捨的大粉絲，兩人間將擦出什麼樣的火花呢？迷失是一種失去方向和找尋方向的過程，而迷失感也可以從莎琳曼在自己的名字與筆名娜塔莉游移不定的自我認同中看見。片中莎琳曼常要求別人叫自己娜塔莉，有趣的是，這個名字也是她枯竭的象徵。名字與筆名，哪個才是真正的自己？又或者，她想逃離的是現實生活還是靈感空虛的小說世界？兩種身分的交錯也讓我們感受到莎琳曼在迷失與追尋間的矛盾空隙，作家的靈感來自現實生活的細節，但現實生活的空洞卻也讓她枯竭到遁入小說世界。這也呼應了安娜伊絲向莎琳曼毛遂自薦將她自己變成莎琳曼的筆下人物的決定，同樣是一種脫離現實的表現，也象徵著她們都對現實有種無法言喻的恐懼。
/ Gina Wang
【對白解析】《墨水心》Inkheart
《墨水心》這部電影的有趣之處，在於使書中世界與現實世界疊合交錯的劇情，這也許是每位書癡的夢想，誰不希望能在世上與書中人物做為好友，或親眼看見書中世界具體化的模樣，也許，人們愛看由小說改編成的電影便是這個緣故。書中世界令人嚮往，當真實世界裡充斥著太多煩亂與悲傷，拿起一本好書，找個舒適的座椅，泡上一杯熱咖啡，掀開扉頁，隨著字句，我們穿越時空來到了另一個世界。一本一本的書就像是一個個小世界，閱讀每本書都是充滿驚喜的旅遊。愛麗諾是美琪的嬸婆，擁有一間美輪美奐的藏書室，一看就知道她是百分百的書癡。愛麗諾說讀書就像旅遊，只需留在座位，就連中土世界與外星球都可前往探訪無數次。愛麗諾這席話將書本與讀者的關係做了最好的註腳，如果「每本書都是場冒險」，那麼讀者就是那勇敢的冒險家，永遠不知道在接下來的書頁中會有什麼樣的危險與驚奇在前等待。
 
 
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